下面這篇文章，我并不打算從本體論的角度出發(fā)，去討論電子游戲是否應(yīng)完全歸于敘事學(xué)研究范疇——有關(guān)這種命題，還是留給西方游戲研究學(xué)界繼續(xù)打得頭破血流吧！

    簡單點(diǎn)來說。什么是敘事呢？簡而言之，就是對(duì)一系列事件的描述，也就是講故事。今天電子游戲擁有強(qiáng)大的敘事能力，這是一個(gè)不爭的事實(shí)。當(dāng)我們放眼望去，且不說直接根植于故事的東、西方角色扮演游戲（RPG），就是像第一人稱視角射擊游戲（FPS）和格斗游戲（FTG）這些以追求動(dòng)作快感為基調(diào)的游戲類型，敘事元素的比重也日益增多。

    《使命召喚——現(xiàn)代戰(zhàn)爭2》中，游戲開發(fā)者為了保證背景故事的完整性，刻意在經(jīng)歷過一番腥風(fēng)血雨的激戰(zhàn)之后，在整部游戲的中段設(shè)計(jì)出“莫斯科機(jī)場大屠殺”這種在節(jié)奏上貌似“和風(fēng)細(xì)雨”的一幕，這就是敘事元素大比重的典型范例。從游戲性角度來說，“大屠殺”一幕的游戲效果并不理想，因?yàn)槌藥讉€(gè)輕裝上陣的警察之外，玩家們根本碰不到什么像樣的對(duì)手——而且這一幕的出現(xiàn)，也完全違背了游戲設(shè)計(jì)中“由易到難，由簡到繁”的基本規(guī)程，相關(guān)的科學(xué)依據(jù)匈牙利心理學(xué)家辛克森特米哈伊（M. Csikszentmihalyi）已在“Flow”理論中闡述過。

    此外，“莫斯科機(jī)場大屠殺”一幕會(huì)為開發(fā)者招來更大的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)風(fēng)險(xiǎn)——阿諾·施瓦辛格為州長的加州政府一直努力要通過立法圍剿暴力游戲，這幕白描式的血腥殺戮無疑會(huì)授人以柄。還有很多國家會(huì)以此為證，限制甚至禁止這款游戲的銷售，比如德語版的《使命召喚——現(xiàn)代戰(zhàn)爭2》就在剔除“莫斯科機(jī)場大屠殺”之后，才勉強(qiáng)以18+的評(píng)級(jí)進(jìn)入德國市場。

“莫斯科機(jī)場大屠殺”的意義何在呢？

     那么為什么Infinity Ward工作室要?jiǎng)?chuàng)作出這樣一個(gè)場景呢？難不成就是為了畫蛇添足？以我之見，《使命召喚——現(xiàn)代戰(zhàn)爭2》還是在實(shí)踐著前作《現(xiàn)代戰(zhàn)爭》踏出來的康莊大道——出色的故事性，是整部作品甚至是日后的《使命召喚》系列獲得成功的重要保證。配合出色的游戲性，進(jìn)一步通過緊張的情節(jié)牢牢抓住游戲者。

     從認(rèn)識(shí)論來說，敘事是人類認(rèn)識(shí)和理解外部世界的基本形式，我們對(duì)環(huán)境、他人以及自我的認(rèn)知，正是通過來自不同角度的敘述來逐步完善的。同理，通過敘事，一個(gè)玩家可以更好的投入到游戲中，并實(shí)現(xiàn)對(duì)游戲的移情。人類先天就擁有創(chuàng)造敘事的能力，他們會(huì)自然地將兩個(gè)單純的事物聯(lián)系在一起，并賦予其意義。這也正是電影蒙太奇產(chǎn)生的原理，有興趣的朋友可以查閱一下前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演庫勒雪夫（L. Kuleshov）曾經(jīng)做過的幾個(gè)電影剪輯實(shí)驗(yàn)。

一個(gè)體格壯碩刺著文身的黑人形象所傳遞出來的信息肯定與一個(gè)身材妙曼的年輕女郎不同