二、3D八年終成正果，伏羲琴音蕩氣回腸

2002年首次3D化的《軒轅劍肆》截圖一經(jīng)放出，激起了玩家一片嘩然。國人自主開發(fā)的3D引擎劣質表現(xiàn)效果，與《天之痕》美輪美奐的2D貼圖形成了強烈反差，也使玩家開始質疑《軒轅劍》是否有必要走向3D的道路。甚至有不少玩家提出“3D之后，已無軒轅”的悲觀論調(diào)。事實證明，圖像3D化是游戲發(fā)展的必然趨勢，是不可阻擋的歷史潮流。具有前瞻性精神，能夠與時俱進的DOMO也漸漸跟上了時代的腳步，有能力充分滿足玩家對于游戲畫面的基本審美需求了。RW引擎效果在《軒五》初現(xiàn)端倪時已呈現(xiàn)出一片驚艷之感，《漢之云》對于該引擎的開發(fā)更是輕車熟路，將效果發(fā)揮盡致，至此《云之遙》新作，畫面終臻大成之境——當然，這里的“大成”僅僅是相對于《軒轅劍》縱向比較而言，不可與FF13等次世代大作同日而語。暮云細致入微的表情、蘭茵秀美嬌艷的眉目均被勾勒得惟妙惟肖，讓人首次感受到3D圖像唯美細膩的一面。另外，宏大場景的展現(xiàn)也體現(xiàn)出新DOMO精湛的構圖技巧。如神凜幻境迷宮、少室山星空、漢水之戰(zhàn)、DOMO小組工作室等場景，用大量鏡頭縮放的形式給人以撲面而來的震懾感。不僅是場景表現(xiàn)，新DOMO美工功力的提升也體現(xiàn)在諸多細節(jié)方面。譬如焦柔效果并沒有像《漢之云》那樣受到濫用，水面紋理、濃霧粒子的處理手法更為圓轉如意，戰(zhàn)斗場景中水墨線條的勾勒也盡顯飽滿。另外，暮云的最強武器“雪隱” “封日冥泉”等裝備效果極其華麗，幾可媲美一線MMORPG的神兵利器，也充分展現(xiàn)出DOMO美工們對市場需求的靈敏嗅覺。然而，《云之遙》盛意拳拳的畫面表現(xiàn)方面仍是白璧微瑕——戰(zhàn)斗技能動畫的處理方式過于簡單。在前作《漢之云》里，戰(zhàn)斗技能便被粗暴地處理成了一堆光環(huán)，或一團霧氣在敵人四周環(huán)繞，讓玩家看了哭笑不得。本作雖然在人物的戰(zhàn)斗動作上下足了功夫，卻仍難脫前作“激光亂射”的窠臼，最終技能的展現(xiàn)毫無觀賞感可言。不僅拍馬不及《軒肆》時加入動作捕捉系統(tǒng)后驚天動地的戰(zhàn)斗氣魄，甚至也比不上同系列2D作品中手繪的戰(zhàn)斗動畫。不過這或許是經(jīng)費不足之故，我們也無必過分苛責?？傊?，從《軒轅伏魔錄》粗糙的3D泥淖中一路坎坷走來，《軒轅劍》的3D道路終于步入了正軌。隨著引擎的換代與DOMO美工技術的提高，相信日后的《軒轅劍》畫面定會流光溢彩，熠熠生輝。

與畫面同步大幅提高的，是《軒轅劍》的人設。自《蒼之濤》任用小蘿莉車蕓作為女主角后，《軒轅劍》的人設便開始一步步迎合市場。《漢之云》后 DOMO人設啟用新人，出現(xiàn)了如端蒙、尚章這樣滿足玩家復雜癖好的角色，到《云之遙》的主角陣容更是堪稱奢侈華麗。除了女一號蘭茵外，但凡是女性劇情人物，無不裸著兩條纖長的大腿撩撥男性玩家。除了蘿莉玉澧這個保留萌物外，還有肌肉型猛男韓龍、火辣御姐婁桑、扮相酷似大蛇丸的淳于恒、日本游學青年久悠等?；蛟S這些角色會招致不少系列資深玩家潛意識里的不齒，但作為一款面向青少年市場的游戲而言，這無疑是個明智的變動。  

在人設方面，DOMO僅僅是向市場傾斜了一下權衡利弊后的天平而已；但在音樂方面，《云之遙》則近乎全盤向市場妥協(xié)。這部作品破天荒的加入了主題歌曲《淚狂奔》，并與臺灣省知名歌手陳思涵進行跨界合作。新發(fā)售的《云之遙》原聲帶專輯中，《美人肩》《兵馬亂》《我不怕痛》等曲目是純粹的流行歌曲，與《軒轅劍》強調(diào)神韻、意境的風格似乎格格不入。所幸這些曲目也并未在游戲劇情中所錄用，唯一出現(xiàn)過的人聲歌曲，是結局動畫中的《追昔》。這首由劇本主創(chuàng)毛獸親自操刀、詞曲水準俱臻一流的抒情歌曲，在玩家中的認可度也達到了無可替代的程度。不少玩家更情愿將這首歌視作本作的主題旋律。除了真人歌曲外，游戲的其他劇情、場景音樂也不失精細，保持了系列游戲一貫的風格與水平。更引玩家為之側目傾耳的是，毛獸在本作中私人花了數(shù)萬元新臺幣，聘請樂手制作游戲配樂 live版本。像《云之遙》主選單音樂、《大魏帝國》古箏版、《月下吹笙的少年》琵琶版、《青史無盡》古箏版等金玉絲竹之聲，不僅聞之有飄然出塵之慨，更隱隱彰顯出制作者高尚敬業(yè)的動人情操?！盾庌@劍》系列正是有著一批研發(fā)至上的制作團隊，方能在命途多舛、風雨如磐的單機市場中屹立不倒。