好編劇已經(jīng)不再寫電影長片了

如今，好的故事已經(jīng)從電影轉(zhuǎn)移到了電視行業(yè)。好的編劇已經(jīng)不再去寫電影長片，而是去寫那些有100個小時長的電視劇了。電影院的未來正在遭到威脅，電視要占領(lǐng)電影市場。未來電視的屏幕會很小，所以那些技術(shù)導(dǎo)向的奇觀電影也就沒有多大意義。技術(shù)是暫時的。最后剩下的只有故事。只有寫作，是唯一有意義的事情。

由凱文·史派西主演的電視劇《紙牌屋》贏得好評

在美國，編劇在電視界是有很高的話語權(quán)的。電視編劇會成為制片人，你看美國電視劇，那些聯(lián)合制片人其實都是編劇。一直都是這樣。他們有創(chuàng)作的自由，是他們來雇傭?qū)а荩麄儊碚已輪T。所以電視很不一樣。編劇在電視劇界有權(quán)力，是因為相比起編劇來，導(dǎo)演這個工作相對簡單。美國電視劇行業(yè)，有很好的剪輯師，很好的攝影師，很好的導(dǎo)演，演員也不錯，編劇就難找了。但是電影不一樣，導(dǎo)演是制片人所依賴的人，他們的演繹和表達對最后的成功與否非常重要。

現(xiàn)在有凱文·史派西這樣的演員來拍電視劇，大衛(wèi)·芬奇和馬丁·斯科塞斯當(dāng)導(dǎo)演。他們不是傻，他們知道自己的事業(yè)建立在好的編劇上。故事的未來屬于電視劇，這一點已經(jīng)很清晰了。

我的學(xué)生變得越來越年輕

我現(xiàn)在的學(xué)生似乎比以前的學(xué)生更早做好聽我講座的準(zhǔn)備?，F(xiàn)在的學(xué)生都是 25 歲和 30 歲之前就來了，但是二十年前，我的大多數(shù)學(xué)生都是中年人。他們已經(jīng)寫了十五、二十年的劇本，他們來學(xué)習(xí)更多的知識，想重新獲得靈感。以前是 30 歲之后才會希望去做一個編劇，但是現(xiàn)在人們在十幾歲就已經(jīng)開始想當(dāng)編劇了。

所以故事到底是什么?

你的角色是什么，這些角色想要什么，為什么他們想要這些，是什么讓他們開始想要這些東西，想要這些東西的結(jié)果是什么，這些問題的答案，就組成了故事。這才是重要的，怎么拍的，在哪拍的，花了多少錢，明星是誰，從長遠看來，都沒有故事重要。