3D 這種技術(shù)在迅速消失，它不是個賺錢生意

3D 這種技術(shù)正在快速地消失。越來越少的人做 3D 電影，它也會喪失越來越多的觀眾，人們只是花掉很多的錢，效果卻不令人滿意。對于觀眾來說，3D 只是一個分散注意力的技術(shù)，錢花得很多，制片方卻很少能賺回來。所以 3D 并不是一個賺錢的生意，人們也逐漸失去了他們的興趣。它并沒有讓畫面更真實，看電影時感情投入不進去。

只追求攝影的電影跟光靠視覺效果的電影一個樣

不只是好萊塢有“奇觀場面”，在好萊塢之外，包括中國以及其他地方，也有一類型的藝術(shù)電影，非常漂亮，攝影非常好。但是沒有實質(zhì)的內(nèi)容，所以“攝影非常好”只是另外一種不那么費錢的“奇觀場面”而已，這種電影強調(diào)畫面感，而不是角色。

但是人們就會認為，好看的攝影是藝術(shù)，追求特效的奇觀場面就不是藝術(shù)，這樣看問題不是很聰明。任何時候，只要你強調(diào)視覺效果多于強調(diào)人的時候，不管你是通過好的特效，還是好的攝影，仍然是追求奇觀場面的做法。藝術(shù)片不一定是有藝術(shù)的，所謂的藝術(shù)片也可以很無聊。它們不是藝術(shù)，它們只是做作，在另一方面，使用了很多特效的電影也是可以很美、很藝術(shù)的。

膠片數(shù)字都一樣，講不了好故事怎么都沒用

執(zhí)著于膠片的克里斯托弗·諾蘭與《星際穿越》主演們

奇觀場面很少是有價值的，這點毫無疑問。當你在看一個IMAX電影的時候，真正的“奇觀場面”其實存在于你的想象當中，你進入的是故事的世界。IMAX創(chuàng)造的美妙場面不能代替一個好的故事，所以如果有選擇的話，人們會選擇使用自己的想象力，而不是選擇不方便。在我的國家，沒有人想要去看IMAX。十幾歲的人會去，小孩子會去。還有一種在韓國開始的電影形式叫4D，座椅動一動什么的，是非常蠢的想法。他們只要去一次，感受一下那些座椅動動，就不會再去。這也是一種奇觀場面的體現(xiàn)。有大量的錢在投資各種各樣的影院形式，賺這種奇觀感受的錢。

諾蘭仍然是用膠片在拍對嗎?他喜歡這種質(zhì)地吧，嗯，可是如果他總是在講糟糕故事的話，那么對他也沒什么好處。IMAX、膠片或者是用不用特效，都是一樣的。關(guān)鍵的問題在于，在拍成電影之前，故事存在于故事板上，然后會被演繹出來，這之后才是如何去錄制這些圖像的事情。所以這些都沒什么關(guān)系，真正要緊的是你要講的故事。

有人跟我說好萊塢只有六個劇本……

每個在好萊塢的人都知道，電影是不會比劇本更好的。每個人都在努力寫很好的故事。故事從來沒有被忽視，只是媒體會強調(diào)演員，強調(diào)導(dǎo)演，但電影人不會忽視編劇的。

電影有至少25種不同的類型，每一種題材下面又會有不同的類型，周六我在上海講的愛情片，就會講到愛情片下六種不同類型。周日講的動作片，就會有動作冒險、政治動作片、科幻動作片等等。有人跟我說“好萊塢只有六種劇本”，其實每次這個數(shù)字都會變，六種，七種，十二種，三種，2500年前，亞里士多德說有四種。大家沒確定出來一個說法。在接下來的一年，我會出版幾本書，其中一本是關(guān)于對話的。然后我會寫一本關(guān)于類型片的書，那本書我會澄清這個說法，告訴大家有多少種不同的故事，因為這是一件非常復(fù)雜的事情。這不是一個簡單的數(shù)字。如果是真的話，就不會有人去電影院看電影了。

到了2030年，美國電影院大部分會關(guān)閉

技術(shù)正在讓時代發(fā)生改變，沒錯，但是現(xiàn)在并不是視覺效果技術(shù)在發(fā)生作用了，而是發(fā)行和呈現(xiàn)的技術(shù)在發(fā)生作用。電腦已經(jīng)成為電影院，觀眾任何時候都可以打開來看。藝術(shù)家和觀眾的關(guān)系會越來越近，更加直接，藝術(shù)家會直接向觀眾表達，中間的環(huán)節(jié)會消失。

在中國、印度和南非這些地方，仍然有大部分的貧困人口，所以電影院會持續(xù)。但是當這些人擺脫了貧困，有了iPhone，擁有了在手機上看視頻的能力，電影院就會消失。在美國已經(jīng)是這樣了，人們很少會去電影院看電影，所以每年的總票房只是越來越少。人們?yōu)榱速嶅X，會提高價格，但是我想大概在 15 年左右時間，可能在2030年，美國電影院大部分會關(guān)閉。在美國之外的電影院會繼續(xù)存在。但是在歐洲是沒人去看電影的，意大利的銀幕數(shù)是比洛杉磯縣還要少的，意大利人不去看電影，他們在家里看。世界各地都在發(fā)生這樣的事情，這是趨勢。

人們不想要不方便，如果看一個平庸的電影，那么我選擇在家。如果電影很不錯，我可能會愿意在大銀幕上看。但是如果觀眾席上會有人講話，現(xiàn)在的人很不禮貌，電影院、劇院都這樣，所以盡管這是很好的電影，那么我還是寧愿在家里看。

未來人們不會去電影院，也不會打開電視機

我覺得真正的轉(zhuǎn)折點，發(fā)生在人們正從觀看兩個小時的電影長片，過渡到觀看100個小時的故事，也就是電視劇。在未來，人們會在手機或者電腦上看故事。他們不會去電影院，也不會通過電視機來看電影，故事全部都在互聯(lián)網(wǎng)上，在你可攜帶的設(shè)備上。你可以隨時打開，然后拿出來看。未來的故事就是服務(wù)，我不覺得電影院會一直存在。

人們需要100個小時的電視故事，而不是兩個小時的長片

如果我可以直接從口袋里掏出設(shè)備，為什么我要跑那么遠的地方去，買一張票，在一幫說話的人當中看電影呢?所以電影的未來會是那些很長的故事，它們存放在一個可攜帶的設(shè)備上，你愛看多久就看多久。那些設(shè)備會取代電影院。

我不知道電影院會持續(xù)多久，但是我知道應(yīng)該是早在這個世紀結(jié)束以前。觀眾需要更加復(fù)雜的角色，兩個小時太限制了，容不下那么復(fù)雜的人性。但是100個小時的故事，會有更加復(fù)雜的人性，更加復(fù)雜的家庭關(guān)系。所以我覺得事情在發(fā)生變化，人物角色在變化，人物關(guān)系在變化。