喪尸喜劇色彩

Techland在制作《死亡島》時就發(fā)現(xiàn)喪尸所帶來的喜劇性?！拔覀冊囍龀龈鞣N各樣的喪尸，”Reichart說道。“所以我們做出了這種笨笨的喪尸，它每次上臺階的時候都會摔倒。這看起來太搞笑了?！?

“我們試著制造那種黑暗壓抑的氣氛，但這個喪尸總是不停的摔倒。此時你作為設(shè)置人員看著這些東西，你會想 -- 恩，這個東西太搞笑了，得把它移除掉。不過移除掉它的話又會把游戲搞的太真實。”

當(dāng)然，喪尸題材也不能太搞笑。設(shè)計人員必須保證游戲的氣氛，讓玩家同時同時享受到有娛樂和挑戰(zhàn)。

“行動緩慢智商不高是喪尸的本性，所以我們就把這個加進(jìn)了游戲?！痹凇端劳鰨u》中你將會遇見這種這種讓你捧腹的喪尸。不過這種搞笑的氣氛在遭遇大群喪尸后就會被緊張的氣氛代替。

“所以，為了避免游戲太過娛樂，我們保證你在被大批喪尸圍攻的情況下會馬上放棄搞笑的念頭，轉(zhuǎn)而專心進(jìn)入戰(zhàn)斗狀態(tài)?！?

保持游戲的樂趣

COD喪尸系列則是個有趣的例子，盡管這是個大型游戲的MOD。它起源于《使命召喚：世界戰(zhàn)爭》里的一個解鎖獎勵關(guān)卡。不像《死亡島》這種精心制作的喪尸題材游戲，COD喪尸系列主要建立在粉絲的意見和回復(fù)上。

”做喪尸游戲的方法多種多樣，“Zielinski解釋道?！彪m然我們很像堅持一些東西，不過我們的風(fēng)格確實有些隨大流，但是我們在為玩家制作游戲這方面有很大自由度?！?

幾乎每個新地圖，武器，喪尸的種類，游戲內(nèi)的彩蛋都包含粉絲的反饋意見。而將這些東西整合在一起變?yōu)橛螒蛑粸榱艘粋€簡單的概念--有趣。

”我們總是在問自己做出來的東西‘有趣嗎？’，而且我們盡力把游戲做的有趣，“Zielinski說道?！泵看纬鲂碌膬?nèi)容都是一次新的挑戰(zhàn)。我們得預(yù)想這些新東西會不會影響原有的游戲體驗，如果會的話，這么做值得嗎？如果值得的話，這個改變又足夠好嗎？我們盡量把能做的都做到，讓游戲變得更有趣?！?

舉一個例子來說，COD喪尸系列的這種做法就促成了他們與現(xiàn)代傳說的創(chuàng)始人，電影《活死人之夜》的編劇和導(dǎo)演 -- George R. Romero的合作。Romero在COD新喪尸地圖中以BOSS形態(tài)出現(xiàn)。換句話說，玩家們就在他導(dǎo)演并扮演第一大反派的這部喪尸電影里不停的”拍戲“。

當(dāng)然，喪尸也并不總是那么有趣。

殺喪尸是很爽的事，不過也有一些道德上的問題隨之而來。比如，他們既是人類，而又不完全是。他們已經(jīng)死了，但也不完全是。這些問題怎么解決呢？

把這些東西加入到一個互動體驗里后，你就會慢慢感受到它所描繪的東西了。不同的人對不同的內(nèi)容感覺強(qiáng)度不同，不過真正的體驗還得是游戲帶給你的感覺：以你自己的決策來編寫你自己的喪尸游戲。你不用跟著任何劇本走，演員只有你自己還有一堆喪尸NPC。

不論是COD系列的喪尸模式，還是靠故事推進(jìn)的《死亡島》。你可能會被游戲內(nèi)宏大的劇情所震撼到，不過最后推動劇情發(fā)展的關(guān)鍵要素還是玩家本人扮演的角色。

這也是《求生之路》系列如此成功的原因，而且《求生之路》的編劇Chet Faliszek也在2008年Game Set Watch對他的采訪中強(qiáng)調(diào)過這點。

“每個人（玩家，觀眾）都知道喪尸末世是什么，“他說?！彼麄円娺^同樣的東西。有過同樣的體驗。他們在一起可以互相交流（電影或游戲體驗）。這比我寫在紙上的東西能帶給人們更多的體驗?！?