5，金基德

時間是流動的，人的欲望也是流動，金基德在靜靜的注視著人性幽微的地點，然后試圖放大至一個極端，讓人窺見里面冷酷的部分，并在邊緣處撒上金色的粉末，試圖呼喚人類對于邊緣人處境的重視和憐憫。

這個沒有受過正規(guī)教育的另類導(dǎo)演，在窮困潦倒下開始了自己的創(chuàng)作生涯，一出手就引起了廣泛的矚目，無論是《野獸之都》《撒瑪利亞女孩》《漂流欲室》還是《空房間》，他的鏡頭總在捕捉我們試圖掩蓋的人性之惡，真的勇士，需要正式這個世界荒誕的規(guī)則并接受和熱愛它，但無從熱愛的人們，其實也需要麻木著生活。而用疼痛去刺痛這一切的金基德，用隱喻的，極致的，直白的揭露，來表明自我的電影哲學(xué)。

《空房間》的一言不發(fā)，《圣殤》中的親情淪陷，《時間》中的情愛變換，真正的藝術(shù)家從來都是悲憫的，當他發(fā)現(xiàn)有些刻骨的現(xiàn)實無從改變的時候，他選擇用獨特的方式去傾訴和召喚，《春夏秋冬又一春》的完美形式感，《海岸線》中真實的寫實方式，《壞小子》中對于純愛的暴力破壞，其實都是表達的方式而已，金基德一直在探尋另類的人生，但是卻意圖表現(xiàn)的是對整個人類生命無常的膜拜。

他的電影或許血腥，暴力，壓抑，或許冷漠，殘忍，但是這些，都是庸常人生刻意被埋葬在骨血中的部分，釋放不是解脫，正視并接受，才是人們需要學(xué)習(xí)的深刻。