在更廣義的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，競(jìng)爭(zhēng)異常激烈。開發(fā)商，發(fā)行商和其它的內(nèi)容提供商更喜歡依附于那些有固定受眾的產(chǎn)品，尤其是當(dāng)別人能為其市場(chǎng)成本買一部分單的時(shí)候，就更是如此。

 “這些公司所害怕的是風(fēng)險(xiǎn)，”Bilson說(shuō)道?！八麄冎牢覀冋谥谱饕豢顣充N的‘娛樂(lè)’品牌。有這么一款游戲使得娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)更加吸引人。它將更容易延伸到電影或電視領(lǐng)域，也將更容易延伸到小說(shuō)領(lǐng)域?！?/p>

在合作伙伴看來(lái)，這是一個(gè)利用游戲產(chǎn)生的“衣尾效應(yīng)”大撈一筆的好機(jī)會(huì)。而對(duì)于THQ來(lái)說(shuō)，這至少是一個(gè)增加收入的機(jī)會(huì)，合作的開銷并不算什么，但卻為自己增加了額外的收入來(lái)源。

“成功的秘訣在于兩面性”，Bilson說(shuō)道，“首先，體驗(yàn)必須是獨(dú)立的，這樣才能適合不同觀眾的口味。”

對(duì)于《國(guó)土防線》這款游戲來(lái)說(shuō)，小說(shuō)是用來(lái)將人們引入游戲的。它是由John Milius（奧斯卡的獲獎(jiǎng)影片“現(xiàn)代啟示錄”的編劇）和Raymond Benson（寫過(guò)兩部合金裝備小說(shuō)和多部詹姆斯邦德小說(shuō)）共同創(chuàng)作的。

不過(guò)書的故事情節(jié)并不是以游戲中的角色為中心的（盡管書中的英雄和他們有過(guò)交集），而是關(guān)于一群記者在美國(guó)各地的見聞。情節(jié)圍繞的是來(lái)自朝鮮的攻擊。

或許更重要的是，在這一系列娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)中，需要的是一種連貫性，而不是松松垮垮毫無(wú)聯(lián)系的。

 “在第一次創(chuàng)作紅色派系的預(yù)告片中，作者也用的是前人常用的手法將其改編，”Bilson說(shuō)?！拔覀円鞔_一點(diǎn)，那就是改編和“跨媒體”是兩碼事。每個(gè)東西單拿出來(lái)都要保持一致。如果有東西出現(xiàn)了不同，就打破了規(guī)則，也就打破了體驗(yàn)感。