1989年的《溫馨接送情》雖然被金像獎(jiǎng)忽略，但卻獲得葛萊美音樂獎(jiǎng)的提名，是Hans Zimmer溫馨小品音樂的代表作，接著與導(dǎo)演雷利史考特合作的《黑雨》，則展現(xiàn)了Hans Zimmer充滿能量與爆發(fā)力的電子動(dòng)作樂風(fēng)，令許多影人留下深刻的印象。

90年以后Hans Zimmer揉合了電子樂與交響樂成一體的音樂漸受青睞，成功打入好萊塢電影圈，許多知名導(dǎo)演都陸續(xù)與他合作．除了有火熱的動(dòng)作電子音樂作品如《雙面女蝎星》，《霹靂男兒》外，也有不少溫馨優(yōu)美的抒情作品如《綠卡》。

1991年Hans Zimmer和導(dǎo)演朗霍華合作的《浴火赤子情》，展示了十分成熟的音樂技巧。在這部作品中，也可以窺見Hans Zimmer日后動(dòng)作音樂風(fēng)格的雛型，這樣的音樂風(fēng)格果然在1995年的《赤色風(fēng)暴》中大鳴大放，在這部配樂中，Hans Zimmer將凜冽緊湊的電子節(jié)奏，深沉宏偉的人聲，以及悲壯澎湃的管弦器樂，融合成豪情凜然的壯闊樂章，為Hans Zimmer贏得了一座葛萊美音樂獎(jiǎng)最佳電影配樂，不僅成為Hans Zimmer作品中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也成為動(dòng)作電影配樂中一部獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的經(jīng)典示范。

不論是不是Hans Zimmer本人的作品，Hans Zimmer的風(fēng)格和影響都處處可見，由于以動(dòng)作派音樂大領(lǐng)風(fēng)騷，動(dòng)作音樂成為一般樂迷對(duì)Hans Zimmer的主要印象，不過對(duì)Hans Zimmer本人來說，做有深厚情感的音樂其實(shí)比做動(dòng)作音樂更有意思，Hans Zimmer甚至說：一個(gè)音樂家一輩子大概只能寫出兩場(chǎng)最棒的飛車追逐音樂吧！照這種說法的話，Hans Zimmer的動(dòng)作音樂產(chǎn)量恐怕老早就超出這種極限了，而且Hans Zimmer式的動(dòng)作音樂在大量生產(chǎn)下，出現(xiàn)許多雷同的作品，漸漸不免也招致一些批評(píng)，認(rèn)為這類音樂已漸無新意，淪為另一種制式罐頭音樂。

Hans Zimmer其實(shí)也嘗試許多不同的音樂風(fēng)格，如溫馨的《懷胎九月》，可以算是Hans Zimmer獻(xiàn)給自己女兒的作品，而《紅色警戒》的省思與《愛在心里口難開》的明媚甜美，都是讓人耳目一新的佳作，Hans Zimmer或許被貼上“電子動(dòng)作音樂"的卷標(biāo)，不過他并不是一個(gè)只善長寫電子音樂的音樂家。

Hans Zimmer出身自一群深具挑戰(zhàn)與實(shí)驗(yàn)精神的音樂玩家，而他的配樂成品也常是和這些出色的音樂工作者，包括了交響編曲，演奏，計(jì)算機(jī)合成剪輯以及指揮家等各種人才，分工合成，協(xié)力完成，近年他們甚至組成了工作團(tuán)體Media Ventures，以充滿創(chuàng)新和領(lǐng)先魅力的音樂風(fēng)格，擄獲了不少樂迷的心，成為當(dāng)代電影音樂的一股新勢(shì)力，而這種團(tuán)隊(duì)合作，群策群力的電影配樂組合，似乎也將成為一種潮流。