作為一個(gè)既未曾經(jīng)歷過90年代，也不甚了解那個(gè)時(shí)代的人，我不太自信能在這部90年代美國(guó)題材背景的游戲中，找到屬于那個(gè)時(shí)代的共鳴。

事實(shí)也正是如此，《詐欺嬌娃》用搞怪的美式漫畫畫風(fēng)，展現(xiàn)了豐富的上世紀(jì)末潮流元素——音像店、巴士、風(fēng)格穿搭。隔著屏幕，聽著頗具歷史感，卻又活力四射的音樂，你能感受到那個(gè)年代獨(dú)有的氣息，以及青少年們別樣的“酷”。

聽起來，《詐欺嬌娃》只適合給上一輩的人緬懷過去？

起初我也這么認(rèn)為，但在通關(guān)后，我反而愿意將它推薦給每一個(gè)人?！对p欺嬌娃》并非服務(wù)于特殊年齡層玩家的獨(dú)立游戲，它的目的也并非讓你去回憶上個(gè)世紀(jì)末的往昔，而是在書寫一個(gè)青少年的內(nèi)心成長(zhǎng)故事。

這種成長(zhǎng)并不轟轟烈烈，某種程度上——畢竟化身欺詐大師，走遍全國(guó)坑蒙拐騙這種事，算不得什么小事。而它之所以不轟轟烈烈，是因?yàn)椤对p欺嬌娃》從頭到尾，都不會(huì)試圖告訴你任何大道理，甚至還會(huì)讓主角強(qiáng)調(diào)“我就是個(gè)90年代普普通通的少女啊”。

單論劇本，讓“平凡”的人，去完成一件“不平凡”的事，確實(shí)是一個(gè)充滿劇情張力的設(shè)計(jì)。但制作組希望強(qiáng)調(diào)的，是隨著經(jīng)歷增加，少年人心理的不斷成長(zhǎng)，最終變得更加成熟的這個(gè)過程。他們相信，這個(gè)過程并非在高潮時(shí)候，瞬間覺悟，最終抽出寶劍擊殺惡龍，而是潛移默化，整個(gè)過程中看似沒有什么變化，但當(dāng)你走到終點(diǎn)，驀然回首，看到自己往昔的無數(shù)腳印，一同拼湊成現(xiàn)如今完整的自己。

這才是每個(gè)人成長(zhǎng)的過程——你說不出是什么時(shí)候忽然改變的，但當(dāng)你對(duì)比過往的自己，又會(huì)驚訝于前后轉(zhuǎn)變?nèi)绱酥蟆?

游戲伊始，艾莉得知母親被人算計(jì)，欠下了高利貸，于是她計(jì)劃十天內(nèi)籌集十萬美元還債——用并不正道的方式，如扒竊和坑蒙拐騙。一路上，壞事做盡的艾莉，看起來似乎并沒有什么心理負(fù)擔(dān)，只是依舊保持著自己的底線與立場(chǎng)：絕不吸毒、敢愛敢恨?？墒聦?shí)上，她同樣也覺得愧疚，會(huì)有負(fù)擔(dān)，如果你在抵達(dá)新的地區(qū)后，找到電話亭給母親或者閨蜜，打上一通電話，便能夠聽到艾莉?qū)τ谧约盒袨榈姆此?，或者懺悔。這些內(nèi)容并不在主線中，但卻尤其重要。

很顯然，她清楚自己在干什么，也明白自己做的事情觸犯法律，但她依舊一往無前，甚至表現(xiàn)得堅(jiān)韌無比——她必須想辦法還清高利貸，拯救家里的音像店。

主角艾莉看似平凡，卻又擁有青少年們最渴望的特性：自信、健談、幽默。不管是出于怎樣的原因，你都很難去討厭這么一個(gè)正面角色，或者說，她或許正是萬千青少年心中，最渴望成為的類型。在面對(duì)母親強(qiáng)硬的要求時(shí)，她會(huì)選擇抗議，或者拒絕，但事后也能和母親好好抱著一桶爆米花，開開心心地看上一場(chǎng)電影；在面對(duì)坑害母親的壞人時(shí)，她也能進(jìn)退有度，處變不驚，配合好伙伴將對(duì)方一舉拿下。有趣的是，她同樣有著與少年人們相同的煩惱——“懂得如何與陌生人打交道，卻不知道怎么和朋友相處”。

《詐欺嬌娃》中，主角艾莉的人物塑造，無疑是非常成功的。當(dāng)然，這也離不開優(yōu)秀的對(duì)話，以及出色的翻譯。就像我前面所說，90年代美國(guó)的文化背景，很容易變成一道高墻，將我們與游戲阻隔在兩方。我們完全看不到高墻里面，自然就沒辦法理解城中之美。

因此，游戲的對(duì)話設(shè)計(jì)，顯得異常重要。如果說，畫面能夠展現(xiàn)90年代的文化元素，讓不了解那個(gè)時(shí)代的玩家，也能感受的話，對(duì)話則需要把握大眾幽默與文化背景兩者之間的平衡。制作組在對(duì)話中，運(yùn)用了更多的美式幽默，將整體對(duì)話處理得更像是一場(chǎng)喜劇電影，在略顯輕松的氛圍中，將故事娓娓道來。

同時(shí)，《詐欺嬌娃》中，不管是雙關(guān)語笑話，還是一些接地氣的表達(dá)，翻譯出來的效果，都可以說恰到好處。許多網(wǎng)絡(luò)用語的使用，也讓人物對(duì)話年輕化，帶著滿滿的活力，和游戲里青少年的設(shè)定，相互吻合。

《詐欺嬌娃》的故事性同樣出彩。在原有的套路化故事的基礎(chǔ)上，制作組結(jié)合游戲特性和設(shè)計(jì)，往游戲各處塞入了各式各樣的反套路情節(jié)，讓你在游玩時(shí)總能感受到驚喜。比如在游戲中，主角為某位角色在吧臺(tái)點(diǎn)了酒后，竟然真的將它揣進(jìn)了作為物品欄的“腰包”中，將物品欄系統(tǒng)和劇情融合到了一起，讓你在看到酒保的吐槽時(shí)，不由得會(huì)心一笑。

有趣的是，你第二次去買酒，酒保會(huì)未卜先知般吐槽，“還是要裝進(jìn)腰包嗎？”

可以說，《詐欺嬌娃》的故事設(shè)計(jì)和人物塑造，精準(zhǔn)地抓住了年輕人的內(nèi)心?；蛟S，從專業(yè)的角度來說，它的故事算不得嚴(yán)謹(jǐn)與完美，但它做到了一款游戲的本質(zhì)，那便是好玩。就算拋開游戲其他所有的玩法，僅僅將它當(dāng)作一款觀影式的喜劇，《詐欺嬌娃》也不會(huì)差多少。

相比之下，《詐欺嬌娃》的游戲性，則顯得中規(guī)中矩。

《詐欺嬌娃》的核心玩法，主要是偷竊，以及“坑蒙拐騙”。偷竊自不必說，只需要走到NPC身邊，完成小游戲后，即可偷竊成功，但這個(gè)過程瑣碎而無聊，從大多數(shù)NPC身上的扒來的錢，往往也是杯水車薪。制作組并沒有將重心放在這上面，甚至擔(dān)心你因?yàn)榉磸?fù)的小游戲而感到煩躁，還設(shè)計(jì)了偷竊小游戲的開關(guān)，只需關(guān)掉它，以后的每次偷竊都是自然成功，干脆利落。

而“坑蒙拐騙”，實(shí)際上就是不斷在環(huán)境中收集信息，了解NPC的需求，并用各種辦法去滿足他，本質(zhì)就是做任務(wù)的模式。這個(gè)做任務(wù)的過程，算不上有趣，加上各個(gè)任務(wù)信息都碎片化分布，如果你是路癡，甚至?xí)虼嗽诤笃诘某鞘兄蟹磸?fù)迷路，所幸里面加入了不少弱解謎設(shè)計(jì)，搭配上主角與路人們有趣的交流，倒也不算乏味。

只是，在這樣中規(guī)中矩的游戲環(huán)境下，《詐欺嬌娃》略微僵硬的交互，以及奇怪的判定范圍，導(dǎo)致了整體游戲性多了幾分破壞性的體驗(yàn)。這并非什么不可忍受的大問題，但誰也不希望在游玩的過程中，會(huì)因?yàn)榻换ヅc判定的問題，導(dǎo)致游戲體驗(yàn)大打折扣，有時(shí)候甚至?xí)绊懭蝿?wù)的推進(jìn)。

毋庸置疑，《詐欺嬌娃》確實(shí)是一款“好玩”的游戲，但這個(gè)好玩更多來源于游戲的對(duì)話與劇情。你無需擔(dān)心“90年代美國(guó)”的文化背景，會(huì)影響到你的游玩體驗(yàn)，正如我前面所說，雖然《詐欺嬌娃》確實(shí)有許多上世紀(jì)末的年代梗，但它并不足以達(dá)到“影響劇情理解”的程度。倒不如說，它作為世界觀背景，反而更能吸引不了解它的玩家前來。

同時(shí)，《詐欺嬌娃》也是一款特別“年輕”的游戲——內(nèi)容上的年輕。不管你是什么樣的人，多多少少都能在主角艾莉身上，看到一部分自己的影子，《詐欺嬌娃》帶著少年的三分苦澀，卻也表達(dá)了少年的七分中二，在這里，我們可以為了拯救家里的音像店，走遍全國(guó)坑蒙拐騙，只為了十天湊齊十萬美元。

這是成年后的我們，壓根不敢去想的，也是曾經(jīng)的我們，壓根不敢去做的。