電子游戲是建立在互動(dòng)上的虛擬娛樂，它需要有一個(gè)源頭，指引玩家前進(jìn)。作為原動(dòng)力的素材可以有許多，比如充滿創(chuàng)意的玩法，機(jī)制豐富的戰(zhàn)斗，或是引人入勝的劇情。無論是何種做法，總歸會(huì)有一個(gè)清晰明了的內(nèi)容激起玩家的求知欲，繼而鼓勵(lì)玩家完成一個(gè)又一個(gè)的互動(dòng)，將游戲一直推進(jìn)下去，直到結(jié)局。

大部分的游戲都是多元并進(jìn)的，豐富而有趣，但還是有一小撮人，希望專注于某一個(gè)領(lǐng)域，將開發(fā)者最擅長(zhǎng)的內(nèi)容打磨至臻，期冀這樣的做法，能最大程度的傳遞情感，不被其他元素所影響——雖然，這看起來會(huì)有些單調(diào)。

顯然，《昨日難留》就是那一小撮人的產(chǎn)物。作為一款主打劇情的游戲，甚至是只有劇情的游戲，它沒法通過戰(zhàn)斗等元素讓玩家感受到血脈僨張，但專精于故事的它，會(huì)用細(xì)膩的情感，溫柔的筆觸，給予玩家另一種奇妙的體驗(yàn)。

事實(shí)上，深耕于劇情并不是一件奇怪的事，電子游戲界早已出現(xiàn)了許多精于此道的門類，能把故事講好，一樣會(huì)成為受人歡迎的作品。

但比起故事如何，《昨日難留》有一些更令人在意的要素。比如，游戲中的角色全都沒有面貌特征，沒有眼睛，沒有嘴巴。但這并不像是偷懶省去的，因?yàn)榻巧珎冞€擁有著鮮明的穿搭，鼻子以及發(fā)型，這看起來像是有意去模糊的事物。

面貌特征是記住角色的前提，省略這些內(nèi)容，會(huì)讓玩家難以代入故事情節(jié)，而即使如此，也要刻意省略的內(nèi)容，就顯得有一些玩味。你幾乎本能地會(huì)反應(yīng)過來，這大概就是“LGBT”主題了，開發(fā)者在刻意模糊角色本身的性別。按照往常套路，這不難猜出是一個(gè)借著性別話題，引起玩家思考的游戲。

然而，在《昨日難留》的故事中，游戲劇情卻不如所料，對(duì)性別話題幾乎只字未提的它，只是講述了兩個(gè)年輕的大學(xué)生，畢業(yè)在即，將要分離的故事。不僅沒有想象中的愛恨糾葛，更沒有欺凌、壓迫與頹廢，沒有將性別話題引出，更沒有與社會(huì)輿論的碰撞。雖然游戲通篇充滿著喪意，但皆來自于離別的躊躇，這顯得有些無趣，至少我并不覺得“LGBT”游戲應(yīng)該顯得接地氣，它起碼應(yīng)該在世界的另一面，我所不能觸及的那一面才對(duì)。顯然，《昨日難留》并不打算用人與人的區(qū)別，心境的疏離感來營(yíng)造受害者的境遇，它只是想要表現(xiàn)一場(chǎng)日常，如你我生活般乏味的日常。

奧和波是一對(duì)同居人，玩家能在不同階段分別控制兩名角色，不過別期待會(huì)有什么奇妙展開，大部分時(shí)間里玩家都只能到處走走逛逛，左右看看，收集一些可有可無的信息。游戲并沒有將流程以天數(shù)劃分，也沒有明確告訴玩家要去做什么，你只需要隨著自己的心意，隨緣而至。

看起來是漫無目的，缺乏引導(dǎo)的玩法，不過開發(fā)者卻在這到處亂逛的過程里，安插了獨(dú)具特色的玩法機(jī)制。即一個(gè)立體的空間里，玩家可以通過改變視角，發(fā)現(xiàn)正常角度下看不到的事物，也許你旁邊正站了一個(gè)人，但漫不經(jīng)心地你，如果不左右轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，就沒法看到她。

這讓玩家對(duì)周遭的一切都充滿了好奇心，在每一個(gè)房間都要轉(zhuǎn)滿一周，才肯作罷，發(fā)現(xiàn)各種被開發(fā)者有意無意安排的細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)也會(huì)反饋到后續(xù)的對(duì)話當(dāng)中，雖然影響不大，但也提供了一些期待。

不只是人，場(chǎng)景中所有可調(diào)查的事物，進(jìn)出用的門，皆是如此?？赡苣銚Q一個(gè)角度，就能看到左手旁還有一扇從來不曾打開過的門，桌上有著從來沒有看過的書，簡(jiǎn)單的視角切換，卻帶來了完全不同的世界，著實(shí)有點(diǎn)奇妙。

當(dāng)然，世界不可能擅自改變，游戲只是展現(xiàn)了平常被忽視的一面，玩家看游戲的視角如此，看角色也是如此，作者巧妙地用玩法機(jī)制，烘托了游戲主旨，將情感的寓意，往更深的層面遞進(jìn)了一層。

通過轉(zhuǎn)動(dòng)視角，到處看看，這就是游戲的全部玩法內(nèi)容，不算特別精妙，但勝在寓意非常，“換個(gè)角度看世界”確實(shí)是一件挺有禪意的事。《昨日難求》并不像是激進(jìn)派的“LGBT”領(lǐng)袖，粗暴地將看法與見解灌輸給玩家，它只是溫婉地細(xì)細(xì)引導(dǎo)，如果你能發(fā)現(xiàn)其中的一些端倪，那很好，如果你沒發(fā)現(xiàn)，那也無所謂。提供一個(gè)視角，提供一個(gè)可選的立場(chǎng)，也許就是它的用意。

只停留在暗示，是《昨日難留》宣泄情感的方式，這看起來很美好，但作為游戲來說，確實(shí)顯得過于平淡了。因?yàn)樗驼娴闹皇窃诮o你演示一幕幕日常生活，比如朋友間的燒烤派對(duì)、房間里的游戲派對(duì)、凌晨的離別散步。這些日常沒有主旨，沒有糾葛，如同你三點(diǎn)一線的生活，順勢(shì)而為。游戲并沒有提供足夠的原動(dòng)力，引導(dǎo)玩家繼續(xù)下去。你在任何時(shí)間里關(guān)閉這款游戲，都不會(huì)令我意外。

何況，《昨日難留》為了烘托氣氛，有意將游戲節(jié)奏放慢，這體現(xiàn)在游戲中的過場(chǎng)，運(yùn)鏡，場(chǎng)景的替換等。哪怕一次對(duì)話，都要由鏡頭的拉升和靜止兩步來完成，這不僅沒讓情感得到沉淀，反而徒增一股焦急，不算有趣的內(nèi)容讓人難以維系。

好在，游戲的音樂意外的不錯(cuò)，這成了少數(shù)能讓玩家沉下性子的理由。

誠(chéng)然，游戲中也有著非現(xiàn)實(shí)的部分，但這更像是“心魔”一樣的作物，是反映主人公內(nèi)心變化的現(xiàn)象，代表著角色情緒的起伏?！蹲蛉针y留》并沒有真正意義上具備奇幻色彩的東西，也沒有與世俗碰撞的價(jià)值觀，只是一部流水線似的日常故事，只是恰好在這些日常中，夾雜了更細(xì)膩的情感流露，任由情愫洶涌，你卻很難找到一個(gè)玩它的理由。

這讓《昨日難留》并不適合消磨時(shí)間，因?yàn)樗鼛缀鯖]有游戲性，更沒有強(qiáng)而有力的正反饋，平平無奇。也許，只有心中稍有迷惘，懷著不確定心態(tài)的年輕人，會(huì)在這里尋找一些答案。

相比《紅弦俱樂部》等格局更大，完成度更高的作品，《昨日難留》有些想?yún)s不敢的青澀，沒有大方的表白，沒有世俗的碰撞，因?yàn)橐磺卸际前凳荆磺幸捕紱]有發(fā)生，只能留作一個(gè)紀(jì)念。這就像是開發(fā)者對(duì)自身情感的剖析，其中有焦慮，有莫名的情愫，是讓人不明所以的內(nèi)容，富有禪意，但也不值得去刻意解讀，因?yàn)槊總€(gè)人都有過這樣的迷惘。

相比于讓玩家從這部游戲里有所收獲，也許完成這部游戲的制作，對(duì)自身情感脈絡(luò)的梳理，對(duì)開發(fā)者本人會(huì)更加重要。所以《昨日難留》是開發(fā)者給自己的游戲，它并非是某個(gè)觀點(diǎn)的布道者，只是讓埋藏在心里的某一份情緒重見天日。

這于你，于我，都不重要，但對(duì)游戲開發(fā)者自己很重要。