Hervé BoninHervé Bonin是Dontnod Entertainment的聯(lián)合創(chuàng)始人，曾參與開發(fā)過(guò)著名的《勿忘我》以及《奇異人生》系列，受到了行業(yè)內(nèi)外的一致好評(píng)。不過(guò)，對(duì)人類情愫極其敏感的他，卻在事業(yè)的輝煌期主動(dòng)選擇了離職，之后創(chuàng)立了新的工作室Nameless XIII。

其意圖不言而喻。許多游戲大家，都會(huì)在某一個(gè)階段有意地選擇急流勇退，目的是脫離舒適圈，保持自己的創(chuàng)作熱情，在失去了原東家手上的幾個(gè)知名IP后，他選擇從零開始。雖然這次的題材依舊是他們擅長(zhǎng)的人文列傳，但強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的開發(fā)者們，想要讓共情這個(gè)主題，以另一種表現(xiàn)形式，在這個(gè)以影音為主導(dǎo)的交互載體內(nèi)呈現(xiàn)。

制作一款富有創(chuàng)意，不同于以往任何他們參與過(guò)的游戲，不受履歷影響的實(shí)驗(yàn)性作品，是他們現(xiàn)在的目的，而《燼土行者》就是這次嘗試的結(jié)果。

雖然Nameless XIII是一個(gè)較為年輕的新工作室，但《燼土行者》卻表現(xiàn)出了超出預(yù)想的成熟水平，無(wú)論是完成度還是巧思妙想，都足夠給予肯定，其極端的美術(shù)風(fēng)格，更是在同類游戲中極為醒目。

通篇黑白灰的色調(diào)，這雖然讓它看起來(lái)貧乏極了，卻從視覺(jué)上先一步給予了玩家保持冷靜與理智的提示，甚至不需要用到旁白。這副末世濾鏡，就像是將嚴(yán)肅二字寫在了一張A4紙中，又順手貼在了腦門上最醒目的位置里，帶有一絲攝人心魄的氣質(zhì)，讓玩家在心里思索“為什么要這樣做？”

玩家好奇于在一片黑白的世界里，會(huì)發(fā)生帶有何種色彩的故事，而這抹色彩又該如何于一片黑白的世界中呈現(xiàn)。身經(jīng)百戰(zhàn)的生存玩家們，開始對(duì)故事的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生求知欲，逆反心理讓玩家們想要在其中一窺究竟。

佩特拉、塞恩、卡麗、納迪爾是這個(gè)先遣隊(duì)中可操控的四名角色，也是整個(gè)游戲旅程里玩家唯四的隊(duì)員。你無(wú)法探知他們的面貌，全身武裝的他們僅能通過(guò)形體來(lái)辨別，不過(guò)在扎營(yíng)中，玩家也可以通過(guò)隊(duì)員間的交流，來(lái)大致了解每個(gè)隊(duì)員的經(jīng)歷與喜好。比如塊頭最大的部落勇士塞恩，居然是個(gè)愛(ài)講故事的害羞男人；不茍言笑的納迪爾，是身經(jīng)百戰(zhàn)的英雄級(jí)偵察兵。

四個(gè)成員因?yàn)楸环Q為“穹頂”的基地將要面臨破滅，不得不臨時(shí)組隊(duì)前往其他遺跡中尋找能提供溫飽的場(chǎng)所，在這個(gè)遍地荒涼的世界里，為集體找到容身之地。而玩家所要做的，則是保證這支先遣部隊(duì)的存活，在他們被自然災(zāi)害吞沒(méi)以前，完成基地給予的任務(wù)。

但也不是一定要按照基地傳達(dá)的指令行動(dòng)，游戲中玩家擁有足夠多的選擇權(quán)力來(lái)決定自己的前程，無(wú)論是旅途中遇到陌生人的營(yíng)救與否，還是獲得目標(biāo)物品的行動(dòng)方式，玩家都可以通過(guò)選擇來(lái)決定過(guò)程。

這些選擇大體被分為頭腦、武力、隨機(jī)應(yīng)變、潛行幾種方式，而《燼土行者》不太一樣的游戲方式，也在這里顯現(xiàn)。它并非只是在特定選項(xiàng)后給出不一樣的結(jié)果，而是在每一次選項(xiàng)中累計(jì)不同的數(shù)值，當(dāng)數(shù)值達(dá)到某一個(gè)閾值后，改變隊(duì)伍的狀態(tài)，這個(gè)狀態(tài)則預(yù)示了旅途的結(jié)果。

換言之，如果玩家僅在某些特定選項(xiàng)作出不同的選擇，這是不會(huì)對(duì)游戲的結(jié)果產(chǎn)生過(guò)分影響的。舉個(gè)例子，如果你在游戲中的大部分事件都以對(duì)話、談判的方式解決，在游戲終局的選擇上，無(wú)論你怎樣強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)斗的理由，別人都只會(huì)覺(jué)得你是個(gè)靠嘴巴吃飯的軟蛋；而如果你一路都靠武力解決事件，最后卻打算用談判結(jié)束一切，也只會(huì)被人嘲笑成臨陣退縮的廢物，或者假仁假義的騙子。

以武力上位的屠夫不會(huì)因?yàn)橐淮稳蚀龋兂缮迫?；以談判貫穿全局的?duì)伍，也不會(huì)讓人相信你是能憑拳頭解決事端的執(zhí)行者。旅程中的每一次抉擇，共同在對(duì)你最后的結(jié)局進(jìn)行潛移默化地影響，而較為突出的幾項(xiàng)數(shù)值，最終被提煉成了你的下場(chǎng)。

這也是為什么很多玩家吐槽《燼土行者》的展開太少，其原因是《燼土行者》慢熱的游戲邏輯。單單快進(jìn)到某一個(gè)選項(xiàng)的不同選擇，并不能改變你的下場(chǎng)，游戲的結(jié)局是玩家整個(gè)旅程的縮影。

所以，在繁雜的抉擇中，《燼土行者》其實(shí)擁有超過(guò)三十個(gè)結(jié)局，并且擁有諸多分支路線。可能因?yàn)樗拿佬g(shù)過(guò)于極端，從而影響了視覺(jué)判斷，玩家經(jīng)常會(huì)忽視路線的分支，又因?yàn)闆](méi)有傳統(tǒng)小地圖的存在，急于看結(jié)局的玩家被迫走著重復(fù)的直線，最后得到一個(gè)完全一樣的結(jié)局，只能抱怨游戲不夠自由。

雖然《燼土行者》的自由性確實(shí)不是亮點(diǎn)，玩家的每一個(gè)行動(dòng)也只是固定結(jié)局中步驟的體現(xiàn)，但其核心思想，不外乎末世下的人文闡述，只從結(jié)果上倒推過(guò)程，是一種舍本逐末的行為?！稜a土行者》的樂(lè)趣應(yīng)該是旅程中發(fā)生的事，結(jié)局只是你旅程的總結(jié)。

看透這一點(diǎn)，回過(guò)頭來(lái)看故事內(nèi)容，它就會(huì)變得有趣許多。

比如每一個(gè)新區(qū)域的第一個(gè)抉擇，這會(huì)影響你在新區(qū)域得到的待遇，而待遇則會(huì)影響到你在這段旅行中是否會(huì)大量消耗自己的儲(chǔ)備物，而儲(chǔ)備物的緊缺與否，則會(huì)影響到你在遭遇危機(jī)時(shí)的判斷。

試問(wèn)，隊(duì)伍本身溫飽不足時(shí)，你還會(huì)對(duì)著野人發(fā)善心嗎？隊(duì)伍如果瀕臨死亡，你還有時(shí)間探索地圖嗎？游戲旅程中的狀態(tài)，才是玩家做出選擇的依據(jù)。只有這樣，每一局游戲才會(huì)有不同的安排，最終得出不一樣的結(jié)局。

但也因?yàn)檫@樣慢熱的邏輯，讓《燼土行者》這樣一款走路模擬器，顯得格外冗長(zhǎng)。盡管一局游戲不過(guò)2個(gè)小時(shí)，但大量的相似場(chǎng)景在黑白濾鏡下顯得格外絕望，第一遍游玩時(shí)也許玩家會(huì)被這氛圍所吸引、沉浸，而多周目的探索時(shí)，則會(huì)令人麻木。

不止是濾鏡的原因，《燼土行者》的游戲旅程中除了四個(gè)隊(duì)員，沒(méi)有任何一個(gè)NPC存在，甚至是連活動(dòng)生物的幻影都不曾出現(xiàn)，一切事件都只通過(guò)模糊的影子和文字呈現(xiàn)。在失去了影像帶來(lái)的反饋后，全憑想象的虛無(wú)內(nèi)容，不免讓玩家感到急躁。

為此，開發(fā)者將《燼土行者》的難度設(shè)置得很低，這讓玩家更容易打通各種不同的結(jié)局。但隨之而來(lái)的問(wèn)題是，作為一款末世求生游戲，失去了難度后，一成不變的它很容易讓人困頓。游戲中的角色只需要餓了就吃，困了就睡。沒(méi)有任何挑戰(zhàn)性的事物出現(xiàn)，就無(wú)法帶給玩家感官上的刺激。最后，陷入為了看結(jié)局而強(qiáng)迫自己通關(guān)的怪象中，于一次通關(guān)后，就再也不想打開《燼土行者》。

不過(guò)，從另一方面來(lái)看，這種平淡的經(jīng)歷又正像是末世下本來(lái)的樣子，乏味而無(wú)趣，也許開發(fā)者正是想要做出一個(gè)這樣的世界，也說(shuō)不定。作為游戲，它缺乏足夠的刺激，但卻是那個(gè)環(huán)境中最真實(shí)的人文體現(xiàn)，雖然與互動(dòng)游戲的準(zhǔn)則背道而馳，卻向著反思求實(shí)的方向一去不返。

所以，《燼土行者》是帶有實(shí)驗(yàn)意味的產(chǎn)品，它并不希望通過(guò)強(qiáng)烈的正反饋和新鮮事物的刺激，讓玩家留戀于這個(gè)世界，甚至喜歡上末日求生，反而想讓你對(duì)這個(gè)貧瘠的世界嗤之以鼻，越討厭越好。假如你覺(jué)得它不夠好玩，那就正中開發(fā)者的下懷，因?yàn)槟汩_始意識(shí)到了末世的真諦。

從這個(gè)角度來(lái)看，《燼土行者》又顯得極其高級(jí)，它像是一部不加修飾手法的紀(jì)錄片，樸素而簡(jiǎn)陋地記載著發(fā)生的事，不夠有趣，但勝在誠(chéng)實(shí)。

不過(guò)，難以否認(rèn)的是，無(wú)論如何升華《燼土行者》，它都也只是一部電子游戲，也許它想要跳脫出現(xiàn)有框架，做出和同類游戲完全不同角度的闡述，但作為電子游戲的它，本身就是一個(gè)悖論。

這是在游戲性與真實(shí)性間的徘徊，是享樂(lè)與反思的主義斗爭(zhēng)：如果電子游戲能夠刻意煽情，通過(guò)提供沖突與假想敵的方式，來(lái)刺激玩家的神經(jīng)末梢；那是否也可以有一部游戲，大道至簡(jiǎn)，寂寥且平淡，給予玩家無(wú)限遐想的空間。

像最短的科幻小說(shuō)，像地球上的最后一個(gè)人類，像羅伯特·奈維爾的日記，沒(méi)有人在乎，也沒(méi)有人。

這是一種新的共情形式，嚴(yán)肅且古板，而實(shí)驗(yàn)的結(jié)果，誰(shuí)說(shuō)得好呢，各取所需吧。