《對馬島之鬼》是一部充分融合了東西方游戲設(shè)計理念的作品。它既包含了人們傳統(tǒng)印象里，對東方文化的固有認(rèn)知，那種東方獨(dú)有的詩意美感，同時又保留了，西方游戲行業(yè)成熟先進(jìn)，且如今略顯流水線化的制作水準(zhǔn)與設(shè)計理念。簡單來說就是，它用西方人的創(chuàng)作手法，講述了一個關(guān)于東方文明的故事。最終讓兩邊的受眾，都能各取所好。

這種東西結(jié)合，東學(xué)西用的做法，確實(shí)行之有效，能夠討好到絕大部分的玩家。但從某種程度上來說，或許也正是因?yàn)楸咀魇且豢顤|西結(jié)合的作品，所以不可避免的，制作組的某些開發(fā)理念，會與玩家的預(yù)期存在著一定的偏差。這種偏差，來自于不同文明在文化、歷史、價值認(rèn)同上存在的顯著差異。最終導(dǎo)致，本作雖然在游玩時會有著不錯的代入感，但從根本上來說，它還只是一次歐美廠商對日本武士文化的致敬與模仿，它能給玩家?guī)硪恍@喜，但可能還是難以做到形神兼?zhèn)洹?

這并不是說《對馬島之鬼》不好玩，相反，它本身依舊是一款設(shè)計非常成熟的開放世界動作冒險游戲，該有的玩法，它一應(yīng)俱全，并且你也幾乎從中挑不出什么缺憾。而在此基礎(chǔ)上，融入大量的日式元素，也讓本作無論是從觀感還是體驗(yàn)上，都充滿了異域風(fēng)情，畫面更是優(yōu)美到足以成為本世代的領(lǐng)軍者。所以從內(nèi)容豐富程度上來說，這是一部非常標(biāo)準(zhǔn)且成功的3A作品。

而它之所以讓我覺得，沒有做到形神兼?zhèn)?，很大原因還是在于它的玩法缺乏新意，劇情設(shè)計稍顯老套，其輸出的核心價值理念，依舊是屬于歐美游戲的那一套個人英雄主義、所謂的傳奇成長史以及角色的自我救贖。當(dāng)這些內(nèi)容與日本文化結(jié)合，它確實(shí)能在上手之初就讓玩家眼前一亮。但隨著游戲時長逐漸累積，玩家會感受到疲勞、乏味，最后對本作的印象，可能也僅僅是“日本武士題材的刺客信條”而已

當(dāng)然，如果玩家只是想去體驗(yàn)一部以古代日本為故事舞臺的作品，或是想要在游戲中一睹日本武士戰(zhàn)斗時的風(fēng)姿，那《對馬島之鬼》絕對會是當(dāng)下最好的選擇。它不會像《只狼：影逝二度》和《仁王》那樣，因?yàn)檩^高的難度而讓玩家望而卻步。同時，優(yōu)秀的畫面表現(xiàn)，豐富的游戲內(nèi)容，都能讓玩家在游戲過程中，獲得前所未有的滿足。

本作的畫面表現(xiàn)，早在18年的E3游戲展上，就深深震撼了所有玩家。實(shí)機(jī)演示里那段楓樹下的對決，當(dāng)時讓我看得大呼過癮。很難想象這會是一款將在本世代主機(jī)上推出的作品。演示中動態(tài)的天氣效果，以及美到令人窒息的環(huán)境渲染，都給玩家留下了極其深刻的印象。以至于后續(xù)預(yù)告出現(xiàn)明顯的畫質(zhì)縮水問題后，大多數(shù)玩家對本作，都不再抱有過高的期待。

而實(shí)際上手后，雖然畫質(zhì)縮水在所難免，但整體游戲的畫面表現(xiàn)，依舊是做到了行業(yè)領(lǐng)先的層級。開發(fā)商Sucker Punch，在本世代初期，曾為玩家?guī)砹恕稅好颜茫捍巫印愤@部作品，雖然它的玩法也并不算新穎，但憑借夸張的動態(tài)光影效果，依舊給玩家留下了不錯的印象，同時也足以證明Sucker Punch強(qiáng)大的開發(fā)實(shí)力。

到了《對馬島之鬼》中，Sucker Punch的技術(shù)實(shí)力得以進(jìn)一步展現(xiàn)。他們?yōu)橛螒蚣尤肓舜罅控S富的動態(tài)效果，包括光影、風(fēng)、云、植被等等，在貼合游戲設(shè)定的同時，這些元素使得玩家眼中的對馬島，真正“活”了起來。同時，強(qiáng)大的畫面表現(xiàn)，配合本作選項(xiàng)豐富的拍照模式，也已成為了玩家日常游戲體驗(yàn)的一大樂趣所在?！摆s路五分鐘，拍照一小時”，如今已是“對馬島”玩家的標(biāo)簽之一。

同時，游戲?yàn)榱吮憩F(xiàn)對日本傳統(tǒng)劍戟片的致敬，加入了風(fēng)格獨(dú)特的“黑澤模式”，在該模式下，游戲的畫面以及聲效，會被處理成經(jīng)典的黑澤明電影模式——黑白的色調(diào)搭配，更加豐富的膠片顆粒，以及電影放映時的底片黑線。這看上去確實(shí)挺像那么回事，但在實(shí)際游戲體驗(yàn)中，我并不推薦使用該模式進(jìn)行游戲。你或許能在跑路時開著它看看風(fēng)景，但一旦開始戰(zhàn)斗，你最好還是趕緊把“黑澤模式”關(guān)掉。

對于我來說，本作在畫面上最令我滿意的一點(diǎn)，在于地圖指引的設(shè)計。在傳統(tǒng)的開放世界游戲中，玩家的可視界面，往往分布著各種各樣的HUD信息。其中，小地圖指引則是幾乎所有游戲，都必然會加入的元素。雖然此前也有像重啟后的“古墓麗影”系列那樣，將地圖指引融入到其他游戲機(jī)制中，來保證玩家視角足夠簡潔，獲得更佳的代入感，但在我看來這都不及《對馬島之鬼》的設(shè)計出色。

《對馬島之鬼》是將地圖指引與游戲中的動態(tài)環(huán)境系統(tǒng)相結(jié)合，玩家只要輕觸手柄的觸摸板，游戲中就會刮起一陣風(fēng)用于指路，同時在趕路途中，游戲會自動隱藏所有的HUD欄目，來保證玩家視角足夠簡潔。制作組將這一機(jī)制打磨得非常成熟，使它與游戲本身的設(shè)定完美融合，游戲中的狐貍、飛鳥等，也同樣會起到指路的作用，既保證了尋路過程的多樣性，又為玩家提供了更加沉浸式的體驗(yàn)，這一設(shè)計著實(shí)精妙。

但這樣的機(jī)制，在本作中也存有一定問題，那就是任務(wù)的指引不夠明確。很多時候，玩家的任務(wù)是，需要根據(jù)周遭的環(huán)境信息，去尋找某樣道具或是NPC角色。這樣的任務(wù)，在本作中出現(xiàn)得尤為頻繁，而因?yàn)橛螒蛞恢痹谠噲D盡量隱藏玩家的可視信息，所以很多任務(wù)中的指引，只有當(dāng)玩家足夠靠近時才會顯現(xiàn)。這就導(dǎo)致，在玩家尋找指引的過程中，常常會一頭霧水，需要不斷去探索周圍的環(huán)境，才能找到相應(yīng)的目標(biāo)，無形中反倒破壞了事先營造好的沉浸感。

本作戰(zhàn)斗玩法的設(shè)計，同樣也處處展現(xiàn)出了制作組對傳統(tǒng)日式劍戟片的致敬。在游戲中，玩家的戰(zhàn)斗主要可以分為正面對抗以及潛行兩種。正面對抗時，玩家可以在未引起敵人警覺的前提下，選擇與敵軍進(jìn)行1V1的對峙，當(dāng)對峙開始后，只要找準(zhǔn)時機(jī)松開按鍵，就會實(shí)現(xiàn)一擊必殺的效果，后續(xù)隨著技能的升級，還能在對峙時觸發(fā)連殺，兼具了觀賞性與實(shí)用性。

另一處更為明顯的致敬元素，則是本作中的決斗關(guān)卡，也就是傳統(tǒng)意義上的BOSS戰(zhàn)環(huán)節(jié)。相較于對峙，決斗關(guān)卡難度更高，去除了平常戰(zhàn)斗中所有多余的元素，改為純粹的刀劍對決，因此它更加考驗(yàn)玩家的戰(zhàn)斗技巧，以及對戰(zhàn)斗系統(tǒng)的理解。

在戰(zhàn)斗設(shè)計的深度上，本作雖然不及《仁王》、《只狼：影逝二度》那般高難度，高策略性。但同樣也保證了較高的完成度與一定的挑戰(zhàn)性。四種戰(zhàn)斗架勢，配合種類豐富的戰(zhàn)斗道具，玩家的戰(zhàn)斗策略還算是自由多樣。針對不同兵種轉(zhuǎn)換戰(zhàn)斗架勢，靈活運(yùn)用手中的“戰(zhàn)鬼”道具，游戲?qū)?zhàn)斗的難度與觀賞性，都控制在了合理的范圍之內(nèi)，既保留了一定的挑戰(zhàn)性，又能讓玩家獲得爽快的殺敵體驗(yàn)。整體來說，這套戰(zhàn)斗系統(tǒng)雖然不算驚艷，但體驗(yàn)還是相當(dāng)舒適的。

至于你問游戲的潛行玩法如何，這么說吧，你去看看隔壁育碧的“刺客信條”系列，把里面的那套潛行玩法，拿出來套上《對馬島之鬼》的故事設(shè)定，差不多就是本作潛行玩法的所有內(nèi)容了。

還記得我在開頭說過，本作作為一款日式游戲，并沒有做到“形神兼?zhèn)洹钡膯栴}嗎？“形”的部分，差不多就是上述聊到的那些了，它們使這款游戲在乍看上去時，確實(shí)是一款有模有樣的日式作品，要武士有武士，要美景有美景，但這終究只是些流于表面的東西。而深究下去后，你就能發(fā)現(xiàn)，它骨子里還是采用了歐美游戲慣用的那一套制作模式——被塞滿內(nèi)容的開放世界地圖，冗長繁多的支線任務(wù)，以及主角萬年不變的個人英雄主義價值觀。

開放世界真的是個讓我又愛又恨的設(shè)計，作為一個游戲風(fēng)景黨，我自然樂于在游戲中看到廣闊的可探索世界。但在目前的游戲行業(yè)里，能把開放世界設(shè)計得豐富且有趣的例子，實(shí)在是少之又少。《對馬島之鬼》的開放世界，就是那種扔在一堆同類型作品里，就再也不想找出來的平庸之作，

對于它，我確實(shí)沒有太多可講的內(nèi)容。如果你是一名“刺客信條”系列的粉絲，那你自然更容易懂得，我想表達(dá)的意思。試想一下，在一張幅員遼闊的俯視角地圖上，你剛走出由線性劇情構(gòu)成的新手村，迎接你的將是滿地圖的可探索地點(diǎn)，這些地點(diǎn)在地圖中被以問號標(biāo)出，你不知道其中哪些，是你真正想要去到的地方，你只能騎上你的馬，一路看著風(fēng)景往目的地跑。

在這路程中，你隨時都可能遇上路邊隨機(jī)刷出來的敵人，或是擋路的敵軍要塞，這些煩人的玩意兒，使你不得不轉(zhuǎn)移自己的注意力，改變目標(biāo)的優(yōu)先級。然后，高度重復(fù)的任務(wù)體驗(yàn)，會讓你逐漸失去探索下去的欲望，你成了無情的清圖機(jī)器，在無數(shù)次跑途中忘記了自己最初打開游戲時的激情。

本作劇情設(shè)計存在的問題，則和開放世界的設(shè)計一樣——過于模板化。無非是又一個苦大仇深的復(fù)仇故事，加上些帶有個人英雄主義色彩的成長歷程。雖然故事結(jié)合了古代日本的武士道文化，帶有一定的歷史思辨意識。但根本上還是歐美游戲所流行的那套模式。在此之前，Sucker Punch的“惡名昭彰”系列，就已經(jīng)熟練地掌握了這套模式，如今它又遠(yuǎn)渡重洋，被套用到了日本文化的頭上，就多少會顯得有些水土不服。

熟悉日本影視文化的朋友想必都了解，日本影視作品中，雖然也不乏一定的個人英雄主義色彩，但往往最終還是會著眼于展現(xiàn)時代問題或是揭露人性的善惡。在這點(diǎn)上《對馬島之鬼》就表現(xiàn)得稍欠火候。如果把同樣的故事框架，放到歐美主流的影視作品中去尋找參照，就多半就是漫威的超級英雄系列電影。它們是不錯的商業(yè)片，但很難讓真正讓觀眾產(chǎn)生所謂的共鳴。只學(xué)“形”而沒學(xué)到“神”，就是我對《對馬島之鬼》劇情的總體評價。

《對馬島之鬼》會是一部成功的商業(yè)作品，從各方面的表現(xiàn)來看，它雖說不上是處處頂尖，但基本也都處于業(yè)界的主流水準(zhǔn)。加上東西結(jié)合的設(shè)計理念，讓這部作品始終帶有一絲神秘感。對于玩家來說，會是一部值得嘗試的作品。

當(dāng)然，它也有著一些我們常見的設(shè)計缺點(diǎn)。這些缺點(diǎn)，使得Sucker Punch目前仍舊只能處于索尼獨(dú)占陣營的第二梯隊(duì)。它離圣莫尼卡、頑皮狗這樣的頂尖工作室，還是有著一定明顯的差距，但通過《對馬島之鬼》這部作品，這種差距或許正在逐步縮小。

而如果把它視為一部給《最后生還者：第二章》擦屁股的作品，那它顯然已經(jīng)超額且優(yōu)秀地完成了自己的任務(wù)。