在當前的市場環(huán)境下，對多數(shù)游戲而言，無論是“賽博”還是“朋克”，都只是一個噱頭。甚至你實際體驗部分游戲以后，會發(fā)現(xiàn)它既不“賽博”，也不“朋克”。因此，主打“賽博朋克”概念的游戲，多少會讓人在心中，不由自主地打上一個問號。

選擇了賽博朋克題材的《修普諾斯》，自然也不例外。

所幸，《修普諾斯》用實際內(nèi)容證明了，它不但“賽博朋克”十足，而且兼具“神話”要素，讓人覺得潮流、神秘、絢麗，且有內(nèi)涵。

《修普諾斯》最初吸引到你的，很大概率，是它出色的美術設計——單看主界面背景，便可見一斑。這片背景，整體由黑、紫、綠、紅、黃、青六種配色組成，與賽博朋克題材的常規(guī)搭配接近，看起來絢麗而潮流。

并且，這些顏色分布均勻，錯落有致，組合在一起，給人一種較為舒緩的視覺體驗。拉近視野，你還能看到更豐富的細節(jié)——隨處可見的霓虹燈、閃爍的電子屏以及高懸的立體投影，它們無處不在，彰顯著這片街道的科幻氣息。

而角色立繪作為《修普諾斯》美術設計的另一塊頂梁柱，同樣顯得出色，且極具視覺沖擊力。

《修普諾斯》的角色，取材自各種神話傳說、文學作品和歷史人物。它很好地結(jié)合了角色原有的形象概念，以及賽博朋克的文化背景，用較為時髦的方式，重新詮釋角色。比如，洛基作為北歐神話中的詭計與火之神，一向被認為詭計多端、放蕩不羈，在游戲里，他跨坐在機車上，臉上戴著鬼臉面具，張揚叛逆；與權利、騎士精神掛鉤的亞瑟王，在游戲中，他身披紫袍，手執(zhí)長劍，臉上寫著大大的“K”，端莊威武。

這些普遍為人所知的形象，現(xiàn)如今被換上賽博朋克風格，以更為時髦、潮流的一面，重新出現(xiàn)在玩家面前，讓人覺得既熟悉又新鮮。

但是，萬變不離其宗。就和戰(zhàn)斗背景一樣，不管怎么變化，《修普諾斯》中角色立繪的主色調(diào)，始終沒有脫離黑、紫、綠、紅、黃、青六種顏色的范疇，就算是一襲白發(fā)的呂布，身上的配色也是以紅為主。因此，盡管這些角色風格各異，但始終與整體美術風格相契合，出場也不會顯得突兀。

這種對神話傳說、文學作品的引用，同樣出現(xiàn)在《修普諾斯》的劇情中。

在游戲中，玩家將扮演失憶的美容店店長，在仿生人多蘿西婭的幫助下，一步一步，找回自己的記憶，探尋過往的真相，并追查陰謀背后的組織。這里所說的美容店，并非傳統(tǒng)意義上的美容店——它美容的不是外貌，而是記憶。身為一位“記憶美容師”，玩家能進入客戶的夢境，擊敗其夢境守護者，并修復或篡改其記憶。

聽起來，它有些類似《賽博朋克2077》中的“超夢系統(tǒng)”，但事實上，《修普諾斯》的“記憶美容”，更為超自然與危險。

“修普諾斯”來源于希臘神話，是睡眠之神的名字。游戲之所以，以睡眠之神來命名，正是因為在游戲中，主角進入的，是客戶的夢境，而非記憶，而夢恰恰是人潛意識的深層表現(xiàn)，是人的內(nèi)心最薄弱的部分——其中夢境的概念，也有幾分“莊周夢蝶”的味道。

當然，“修普諾斯”的含義不止于此，剩下更多的理解，見仁見智，就像游戲在開篇中，引用的魯迅先生的一句話——“此后如竟沒有炬火 我便是唯一的光”，你既可以把它理解成，游戲劇情的整體情感基調(diào)，也可以理解成，是對游戲背景的簡單總結(jié)。

這些豐富的故事內(nèi)容，在《修普諾斯》中被劃分成了兩條故事線，分別對應游戲的兩個系統(tǒng)——“精神空間”和“夢境”。

其中，盡管“精神空間”主要以戰(zhàn)斗、推進關卡與獲取資源為主，但還是會穿插一些零碎的劇情，并通過主角與仿生人多蘿西婭的對話，補充、完善角色形象與故事背景。相比之下，“夢境”弱化了戰(zhàn)斗內(nèi)容，添加豐富的解謎內(nèi)容與探索要素，有著更強的趣味性與故事性。

“夢境”作為游戲的敘事主體，里面穿插了大量的閱讀文本——這些文本主要由對話和日記組成，并以碎片化的形式呈現(xiàn)?？紤]到玩家的閱讀成本問題，《修普諾斯》很細心地，用黃色高亮標記出里面的重點句詞，讓使玩家能夠更加輕松愉快地閱讀文本。而碎片化敘事設計，與游戲自身的“夢境”概念，相互呼應，同時它也讓“夢境”系統(tǒng)，能夠加入半開放世界的探索設計，擁有更高的可玩性。

同時，考慮到碎片化敘事設計，會出現(xiàn)部分玩家難以理解劇情的問題，《修普諾斯》還在游戲中，加入了“線索”與“真相”兩個系統(tǒng)?！熬€索”會為你梳理并總結(jié)，“夢境”各章節(jié)中出現(xiàn)的主要人物和事件，而“真相”則是作為主線推進內(nèi)容的參考，一步一步，牽引你看到事情的真相。就算在探索過程中，你對故事云里霧里，大多數(shù)時候，也能夠在看完“線索”和“真相”后，恍然大悟。

不過，即使在這樣出色的美術與劇情設計下，《修普諾斯》的即時戰(zhàn)斗設計，也并未顯得黯然失色，反而有著自己的亮點。

《修普諾斯》采用“疊羅漢”的戰(zhàn)斗布陣模式，在平面站位的基礎上，加入了空間概念，角色不但可以站在另一個角色的前后，還可以踩在某個角色的頭上，進而形成高低差，產(chǎn)生不同的效果。并且，當身處下面的角色，或者身處前面的角色陣亡時，空出來的位置，會由后方和上方的角色自動補上——這種時候，很容易因為站位不對，出現(xiàn)“葫蘆娃救爺爺”的情況。

這種創(chuàng)新的玩法，讓《修普諾斯》在排兵布陣上，有著更多的策略性與趣味性，在卡牌類的即時對戰(zhàn)中，開發(fā)出了新的深度和廣度。它鼓勵玩家積極思考，合理利用不同的布陣，將自身的戰(zhàn)斗收益最大化——不過，這份思考，很大部分都將用在玩家對戰(zhàn)中。

這么看來，《修普諾斯》既生得一副好看的皮囊，又帶有賽博朋克題材獨有的深度，還有著創(chuàng)新有趣的玩法，三管齊下，讓你很難不對它發(fā)出贊嘆。

考慮到其發(fā)行商是極光計劃，負責發(fā)行《蠟燭人》《Gris》《紀念碑谷》《記憶重構》等游戲，《修普諾斯》在游戲內(nèi)容上的質(zhì)量，其實無需擔心，而《修普諾斯》出色的劇情、美術與游戲性，也恰恰印證了這點。

在賽博朋克題材的故事背景中，社會多數(shù)時候，都會受到某種組織的高度控制。這種控制既是物質(zhì)上的，也是精神上的，《修普諾斯》既展現(xiàn)了這種控制，也試圖成為希臘童話中的睡神，不同的是，它并不試圖引人入夢。

它要破繭成蝶。