二零零一年九月二十四日，ICO在北美發(fā)售于PlayStation 2上。

ICO

上田文人的作品，我尤為喜歡《旺達(dá)與巨像》。少年為了拯救少女，在廣袤無垠的草原上奔馳著，向看似不可能戰(zhàn)勝的巨像發(fā)起了一次又一次的挑戰(zhàn)。

這真他媽的浪漫，不是嗎？

《旺達(dá)與巨像》

不過，如果說是哪些游戲讓我意識(shí)到電子游戲也可以是藝術(shù)的話，那么同樣是上田文人的ICO一定位列其中。

這是上田文人的第一款游戲作品——我是說，是他第一款處于主導(dǎo)地位的作品。不過就算算上他曾經(jīng)在《絕命凄殺》中擔(dān)任動(dòng)畫設(shè)計(jì)的工作，ICO也只是他游戲生涯中的第二款作品而已。從Warp離職后，上田文人就進(jìn)入了SIE Japan Studio工作，而他提出的第一個(gè)游戲構(gòu)想就是ICO的原型——游戲的核心理念：牽手，也正是上田文人在這個(gè)時(shí)候受到電視廣告的啟發(fā)而確定的，游戲原型的設(shè)計(jì)理念得到了海道賢仁的支持，很快項(xiàng)目組Team Ico成立，游戲進(jìn)入開發(fā)流程。

上田文人

在ICO的開發(fā)過程中，Subtracting Design——也就是減法設(shè)計(jì)是上田文人一以貫之的，刪減UI界面——所以在游戲過程中幾乎是看不到任何UI的、刪減絕大部分?jǐn)橙祟愋汀罱K游戲里只留下了一種類型的敵人、刪減敵人的人物設(shè)計(jì)——用影子來代替敵人的存在。而也正是通過做減法的手段，最終ICO將核心的“牽手”玩法給展現(xiàn)的淋漓盡致，也更加打動(dòng)人心。

ICO游戲畫面

當(dāng)然，就像絕大多數(shù)文藝片一樣，過于追求藝術(shù)表達(dá)所帶來的自然是商業(yè)市場(chǎng)的遇冷。ICO的銷量并不如人意，但好在無論是上田文人還是索尼都沒有選擇放棄，四年之后，延續(xù)了一部分ICO設(shè)計(jì)理念的《旺達(dá)與巨像》橫空出世。

對(duì)了，親愛的朋友們，請(qǐng)?jiān)徫以谶@次【游戲歷史上的今天】中使用了日版與歐版的ICO游戲封面，一般來說，我是會(huì)使用文章里提到的首發(fā)地區(qū)封面圖片的，但對(duì)于ICO，我是真的不想用它的北美地區(qū)封面?？赡苣焕斫?，但看了下面這張圖后，想必一定會(huì)原諒我。

ICO北美地區(qū)封面

據(jù)說有不少人認(rèn)為，當(dāng)年ICO在北美銷量較差的原因就是這個(gè)封面。

游戲歷史上的今天旨在為你帶來這浩瀚歷史中每一個(gè)閃光之處的點(diǎn)滴故事，也許它并不是那么耀眼，也沒有那么值得銘記，但是我仍然希望在這洶涌的長(zhǎng)河中將其撈起，讓你回想起在許多年前的今天，曾經(jīng)有一個(gè)人與你看著同樣一片星空。

我是銀河正義使者，我們明天再見。