看了最近的幾款新作，尤其是《刺客信條：奧德賽》和《無雙大蛇3》，讓人產(chǎn)生了這樣一種感覺：同樣都是有著多部作品的大IP，如今的發(fā)展軌跡卻完全不同。刺客已經(jīng)徹底變成了狂戰(zhàn)士，主角扛著一身的金色傳說和敵人剛起了正面，而三國的各位猛將們依舊在兢兢業(yè)業(yè)的割著草。一個頗有創(chuàng)新和改變的決心，一個則繼續(xù)為系列粉絲們奉獻著原汁原味的體驗。

這里我們要討論的創(chuàng)新和延續(xù)傳統(tǒng)并非兩個極端，沒有完全脫離系列積淀的創(chuàng)新，同樣也沒有毫無改變的延續(xù)傳統(tǒng)，我們不能簡單的說誰好說誰不好，但對于廣大玩家來說，各自的游戲經(jīng)歷總是會產(chǎn)生不一樣的偏好。

創(chuàng)新伴隨著風(fēng)險，創(chuàng)新并不一定會受到認可，我們可以說它偏離了系列原有的穩(wěn)定軌道，但也不能否認，改變會為游戲帶來新的生命力；而延續(xù)傳統(tǒng)會讓玩家更有親切感和認同感，不過長久下去，審美疲勞則會愈累愈深。

所以，這次的話題咱們來聊聊游戲的創(chuàng)新和延續(xù)傳統(tǒng)，你對二者怎么看？相信大家都有自己的思考，歡迎在下方評論區(qū)與我們分享，如有與你相左的意見，也歡迎激情battle。

銀河正義使者：

我一向不會對創(chuàng)新或者傳統(tǒng)做出評價，對于我來說，評斷一款游戲是否好玩只取決于它本身所具有的可玩性。

我喜歡《戰(zhàn)神》系列，無論是傳統(tǒng)的老系列還是今年的新作，從ACT游戲向ARPG跨出的這一步令人側(cè)目，但素質(zhì)無可非議；

我喜歡《鬼泣》系列，無論是傳統(tǒng)的老系列還是外包的新作《鬼泣 DmC》，我并不會因為《鬼泣 DmC》的人設(shè)與風(fēng)格來偏頗地看待游戲的質(zhì)量；

我喜歡《刺客信條》系列，但是育碧空洞的開放世界與糟糕的游戲素質(zhì)讓我對這個系列感受到了失望，而隨后的重啟之作《刺客信條：起源》質(zhì)量一如既往的低下，空洞、乏味、毫無可玩性，再多的創(chuàng)新也只不過是讓這場災(zāi)難變得愈加可怕而已；

我喜歡《惡魔城》系列，但是3D化之后的系列除了第一作質(zhì)量尚可，后續(xù)作品可以說是根本沒有存在的意義。

那么我舉了這么多的例子你覺得如何呢？

對的，無論是游戲大膽創(chuàng)新還是延續(xù)傳統(tǒng)，評斷一款游戲好玩與否請只去取決于它本身所具有的可玩性。

而將外界的因素強行賦予到一部游戲作品上，我覺得這是不合理的。

而這樣做的人，不是蠢，就是壞。

嘉言：

對于很多媒體，游戲作品中有更多創(chuàng)新總是他們喜聞樂見的，沒有顯著的創(chuàng)新通常會是扣分項；而對于玩家，游戲合不合胃口，才是真正放在第一位的東西。

作為人，喜惡與情懷使然，要理性的去看待一款游戲幾乎是不可能的，更何況，玩游戲本身就是個感性的過程，喜歡這個設(shè)定，討厭那個設(shè)定，人在與游戲進行著雙向互動，創(chuàng)新或延續(xù)傳統(tǒng)與否，都只是對玩家的情感考驗。

我也喜歡《鬼泣》系列，但我不想看到非記憶中形象的新人物擔(dān)綱作品主角，誠然，《鬼泣DMC》的素質(zhì)還算優(yōu)秀，但人設(shè)和劇情的改動讓我沒法將其真正視作系列中的正統(tǒng)作品，再自私點說，我希望它最好別掛上鬼泣的名號，完全可以獨立成一款新作品，那口碑也會更好。

創(chuàng)新是游戲延續(xù)的重要動力，這點不必多說，但要延續(xù)的傳統(tǒng)也不能拋棄，但，何為“傳統(tǒng)”？每個人心里都有考量，人物、劇情、還是系統(tǒng)，這些都可以成為傳承之物。

再比如《刺客信條：奧德賽》，就算是云玩家也能看出來，自《起源》開始，育碧顯然想把《刺客信條》的前路調(diào)轉(zhuǎn)到ARPG上，而“潛行”“暗殺”之類的標簽幾乎消失了。這對我個人來說，就是徹底拋棄了系列的傳統(tǒng)，你能說它壞嗎？不能，但現(xiàn)在“躬耕黑暗，侍奉光明”的感覺不再那么濃厚了，玩家置身的更像是波瀾壯闊的史詩，更好的畫面，更成熟的系統(tǒng)，更廣闊的地圖，但心里總是覺得少了點什么。

眾口難調(diào)，玩家審美不斷提升的當(dāng)下更是如此，而在未來某個時刻，當(dāng)行業(yè)進入瓶頸，破而后立的創(chuàng)新才會成為我們最亟待的東西。

海涅：

人的大腦并非二元器件，也并非不是1就是2，如果可以，我都要。

但目前情況來看，這似乎是個偽命題。

看看每年年貨就知道，你說它換皮但也有些改變：說它創(chuàng)新似乎又只是一些可有可無的東西，連續(xù)幾年都是無關(guān)痛癢的大型DLC。但假如一個IP做出了巨大改變，又要被認為是毀原作系列，創(chuàng)新是送死，保守是等死，無關(guān)好不好玩，只因為玩家心中有一個“這個游戲本該有的樣子?！?

好巧不巧，這些人又不會做游戲，你讓他說出一二三，問問他我們這個新游戲應(yīng)該怎么做，卻回答不懂不會不知道。

但新游戲來了，又是“這不是我想要的XXX?！逼樟_大眾的鑒賞能力與認知能力都是比較初級的，畢竟不是科班出身，大部分玩家心中的游戲雛形是比較模糊，不明確的，好與不好全憑情懷感覺，所以難免在工作室的成品前顯得為難，“是蠻不錯的但似乎不是我想要的樣子?！?

那么玩家究竟要什么呢？換言之，你心里的XXX應(yīng)該是什么樣子呢？

這是我拋出的一個問題。

其實創(chuàng)新是個很難鑒定的詞匯，比如劇情向游戲，臺本的升級算不算創(chuàng)新？但基于電子游戲這一形式，如果交互上沒有大的改變玩家是很難認同的，而行文的升級玩家卻并不關(guān)心，只要整個流程體驗好就足矣。再比如ACT游戲的創(chuàng)新，新穎的BOSS設(shè)計和戰(zhàn)斗動作算不算創(chuàng)新？但玩家會自然將這些歸類為DLC內(nèi)容中，如果沒有系統(tǒng)上的改變，那便不會被承認。

但一個系統(tǒng)的打造有多難？一個開宗立派的設(shè)定有多難？

年貨年貨，其最大的詬病也就是年貨，因為它每年都會和你見面，不像其它游戲三年五年一部續(xù)作，往往年貨都需要3-5部作品才會去作出大的革新，要是每年一個新系統(tǒng)，你說工作室為什么不用來做一個新IP圈錢啊？

年貨年貨，勝在每年穩(wěn)定的作品產(chǎn)量，買一個情懷，也買一份熟悉感，穩(wěn)定的續(xù)作和每幾年一次的大改動，是我認為最好的發(fā)行模式，如今游戲市場這么紅火，想玩“不一樣的XXX”游戲，我完全可以另尋一個同類不同IP的游戲，何必去硬性要求他們呢？

非要和隼龍一樣見不到人了，才想起能玩到的好，鬼泣來了，連鬼武者也重置了，你說說你啥時候放出點新消息啊？

不過有的IP吧，3年5年他就忘了自己還要創(chuàng)新。

小黑麥：

一般這種問題是不能二選一的（笑）。單機游戲不同于端游和手游，它沒有多人在線的交流系統(tǒng)營造出的“歸屬感”氛圍；沒有手游握在掌中的“掌控感”和隨玩隨用，隨用隨玩的便捷自在，前兩者從游戲內(nèi)交流直接走入到生活交流，而單機游戲更多的是帶來個人的暢快體驗，這種個人的體驗通過一個話題，一次活動甚至是個人習(xí)慣，在生活中相互獲取后產(chǎn)生交流——從個人體驗走入群體。所以在面對單一事物和群體事物時，吸引力更為重要。由此單機游戲在劇情、畫面、動作、音樂等一系列世界觀和模塊中的表現(xiàn)必是嘔心瀝血的，而這種嘔心瀝血的表現(xiàn)隨著時代的發(fā)展和進步，逐漸成為了一種傳統(tǒng)，創(chuàng)新慢慢開始重要起來。久而久之自然產(chǎn)生了一個問題：游戲的創(chuàng)新和延續(xù)傳統(tǒng)，你更喜歡哪個？我認為分兩種情況。

根據(jù)人類發(fā)展歷史中，某一朝代和時代的真實故事，或是小說、漫畫等為世界觀創(chuàng)作的游戲，更多的是延續(xù)傳統(tǒng)，局限創(chuàng)新。這類游戲因為有歷史的局限，所以在創(chuàng)造程度上具有局限性，它不能太過于創(chuàng)新，是由歷史IP限制的。如上月剛發(fā)售的《大蛇無雙3》一直延續(xù)割草流，效果顯著，創(chuàng)新是需要去延續(xù)世界觀的，有新的世界觀它才能有創(chuàng)新，才可能贏得受眾，繼續(xù)帶來生命來。而這類游戲不同，它注重的更多是招式和技能的創(chuàng)新，所以不需要太大的改變，也不能有太大的改變。總不能讓劉皇叔和曹操大戰(zhàn)呂布，最后爭搶貂蟬吧……國內(nèi)的武俠單機游戲大多是這類情況（根據(jù)小說作者的世界來創(chuàng)作），而三劍之所以能出“出類拔萃”正是由于它的世界觀具有更大的創(chuàng)造空間，這就要說到第二種情況了。

借鑒人類發(fā)展歷史中，某一朝代和時代中的某一事件，或是架空等為世界觀故事背景而創(chuàng)作的游戲，更多的是延續(xù)傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新。這類游戲在單機市場上占據(jù)主導(dǎo)地位：《戰(zhàn)神》、《獵天使魔女》、《鬼泣》還有最近火熱，話題不斷的《刺客信條：奧德賽》等。他們的世界觀只是把一個時代中的一個事件，亦或是完全架空創(chuàng)作而成。這類游戲在完成動作招式、技能效果等方面創(chuàng)新的同時，必須要延續(xù)世界觀的創(chuàng)作，而延續(xù)的方向、內(nèi)容以及呈現(xiàn)后的結(jié)果，不是成功既是失敗。所以這類游戲更多的是大膽創(chuàng)新，這種大膽是有條理和方向性的。

我并不好吃：

我喜歡黑暗地牢，喜歡EVERSPACE，喜歡彩六，因為他們在基礎(chǔ)玩法之上又增添了有趣的新設(shè)定，并且各個系統(tǒng)之間融合得很好，游戲體驗得以提升。暗黑地牢的壓力系統(tǒng)讓游戲的人物養(yǎng)成變得更具有挑戰(zhàn)性，而不是無腦鼠標左鍵，我需要思考規(guī)劃我每一步的決策，否則這個角色死了就沒了（當(dāng)然有事件可以復(fù)活墓地角色）。我喜歡玩極品飛車8、9以及10。因為他們都保留了系列作品的核心玩法，改裝系統(tǒng)，通緝系統(tǒng)等等（8沒有通緝系統(tǒng)我知道）。但我為啥不玩極品飛車之后的系列了，因為我覺得他們不再保有這個IP的精髓了，已經(jīng)不是我愛的那個系列了，何況他在眾多競爭對手中也不再是第一梯隊了。

所以簡單來說，創(chuàng)新或保守，沒有我絕對喜歡或不喜歡的，有些東西因為他的創(chuàng)意好，所以我喜歡而有些東西是因為他保留了我喜歡的元素而被我選擇。

創(chuàng)新或保守，都不重要，重要的是，你真的做好了嗎？