來(lái)自日本的資深游戲劇本家、輕小說(shuō)家?guī)熥撺去虢瞻l(fā)表了題為《這10年來(lái)游戲劇本業(yè)界發(fā)生的5個(gè)變化──正是改變自<鎖鏈戰(zhàn)記><碧藍(lán)幻想>》的長(zhǎng)文，分析了游戲劇本業(yè)界激變的10年，一起來(lái)了解下。

·玩家在游戲時(shí)必然會(huì)看到游戲中角色的各種交際活動(dòng)，而負(fù)責(zé)這塊內(nèi)容的就是名為《游戲劇本家》的職業(yè)，游戲自從誕生以來(lái)就和劇情密不可分，筆者作為其中一名從業(yè)者，深刻感受到這10年來(lái)對(duì)游戲劇本界影響最大的3個(gè)游戲就是：

1、《鎖鏈戰(zhàn)記》。

本作誕生之時(shí)就以重視劇情而備受好評(píng)，可以算作多對(duì)眾多游戲給予影響的“劇本架構(gòu)的原型”。

2、《碧藍(lán)幻想》。

本系列可以說(shuō)同樣屬于重視劇情的代表作游戲，不過(guò)本作卻催生出了過(guò)去不曾有的“固定員工型劇本家”路線(xiàn)。

3、《FGO》。

最后就是這個(gè)堪稱(chēng)業(yè)界奇跡的超人氣系列了，F(xiàn)GO直接導(dǎo)致“劇本制作會(huì)社的激增”業(yè)界震蕩。

·接下來(lái)本人將從幾個(gè)大方面詳細(xì)談一談今天的論題。

“想寫(xiě)的人來(lái)寫(xiě)”的出發(fā)點(diǎn)的游戲編劇。

首先想一想作為游戲開(kāi)發(fā)商如何選擇游戲劇本家？實(shí)際上從80年代至今，幾乎所有的游戲劇本都是遵循“想寫(xiě)的人來(lái)寫(xiě)”的原則，只有極少數(shù)的劇本家才會(huì)因?yàn)闆](méi)有人愿意寫(xiě)才會(huì)主動(dòng)請(qǐng)纓突破這個(gè)原則。

那么為什么創(chuàng)作劇本多不選擇專(zhuān)業(yè)寫(xiě)手小說(shuō)家？我認(rèn)為理由有2個(gè)：

首先是“游戲劇本這個(gè)工作的特殊性”。想象一下RPG，假如游戲開(kāi)發(fā)期預(yù)定1年，劇本則必須要在前半年率先完成，如果劇本家也是正式社員的話(huà)，那么后半年豈不是失業(yè)了？

然后是“游戲開(kāi)發(fā)程序的特殊性”。同樣是以需要大量劇情的RPG來(lái)看，業(yè)界委托外界作家寫(xiě)劇本的實(shí)例并不少見(jiàn)，然而問(wèn)題也是頻發(fā)，比如請(qǐng)擅長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)的劇本家寫(xiě)，盡管成品或許很美麗，然而不一定適合游戲，而且委托后的劇本版權(quán)問(wèn)題也是常發(fā)，進(jìn)入2000后，由于大量的女性向游戲以及偶像類(lèi)游戲登場(chǎng)才漸漸出現(xiàn)了游戲劇本專(zhuān)業(yè)會(huì)社，就筆者來(lái)說(shuō)2007年起從事劇本創(chuàng)作，然而根本活不下去還得兼職小說(shuō)家，這種狀態(tài)一直持續(xù)到2015年左右。

《鎖鏈戰(zhàn)記》的火爆帶來(lái)的新的游戲動(dòng)機(jī)。

2010年，游戲業(yè)界迎來(lái)了大的轉(zhuǎn)機(jī)，沒(méi)錯(cuò)，手游時(shí)代的興起，初期的人氣游戲《怪盜羅瓦伊亞爾》《龍之收藏》等等可以說(shuō)完全不重視劇情，雖然理由總是習(xí)慣歸結(jié)于平臺(tái)機(jī)能不足，不過(guò)2013年推出的世嘉《鎖鏈戰(zhàn)記》卻收獲了劇情方面的好評(píng)，而且現(xiàn)在看來(lái)是理所應(yīng)有的劇本事件、結(jié)局故事等也是手游界首次實(shí)裝。

本作關(guān)鍵點(diǎn)則在于“制作了新的扭蛋類(lèi)游玩動(dòng)機(jī)”?！舵i鏈戰(zhàn)記》最大的貢獻(xiàn)在于并不是其他那些手游粗暴直接讓角色變強(qiáng)的扭蛋，而是新的角色專(zhuān)屬故事扭蛋，這才是新的讓玩家激起游玩動(dòng)機(jī)的締造者。

《碧藍(lán)幻想》的超火爆和正式員工劇本家的登場(chǎng)。

另一個(gè)對(duì)游戲劇本界影響巨大的當(dāng)屬《碧藍(lán)幻想》了，本作于2014年登場(chǎng)，業(yè)界風(fēng)評(píng)同樣劇情極佳，然而筆者以為本系列最大的功績(jī)是“掀起了雇傭正式員工型游戲劇本家的風(fēng)潮”。

正如前文提到的之前業(yè)界外雇劇本家慣例和弊端，不過(guò)由于《碧藍(lán)幻想》例行更新的游戲架構(gòu)，使得游戲劇本家不再成為用完就扔的欠拆橋，而漸漸成為了每一個(gè)社交和劇情重視的手游的必備占位職業(yè)符，接下來(lái)就要進(jìn)入劇本家人才爭(zhēng)奪的全盛期了。

《FGO》的登場(chǎng)帶來(lái)劇本業(yè)界的激變。觸擊數(shù)限制的緩和。

超人氣游戲《FGO》的流行不是沒(méi)有道理，美麗的的畫(huà)面以及宏大的故事劇情，然而筆者認(rèn)為其首推的業(yè)界貢獻(xiàn)當(dāng)屬“觸擊數(shù)限制的緩和”。

過(guò)去劇本界的慣例因?yàn)橛螒驒C(jī)能限制觸擊數(shù)被限定在了20TAP，實(shí)際上如此短暫的限制導(dǎo)致劇本家們總是要?dú)椌邞]的考慮精簡(jiǎn)把劇情交代清楚。就身為劇本家的筆者看來(lái)，這簡(jiǎn)直就像從業(yè)者們難以撼動(dòng)的詛咒一樣的難受，然而從《FGO》起，筆者驚喜的發(fā)現(xiàn)，《FGO》對(duì)劇情的重視導(dǎo)致第6章的某個(gè)畫(huà)面劇本的TAP數(shù)居然突破了100，這顯然能讓劇本家們能夠更加寬裕充分的發(fā)揮想法。

游戲劇本專(zhuān)業(yè)會(huì)社的激增。

自從游戲業(yè)界啟動(dòng)以來(lái)，關(guān)于游戲劇本創(chuàng)作的3個(gè)途徑為：

委托劇本專(zhuān)業(yè)會(huì)社

雇傭劇本家員工

和自由創(chuàng)作者簽約

自從FGO等格外重視游戲劇情的游戲火爆以來(lái)，持續(xù)的更新導(dǎo)致游戲劇本量需求激增，更專(zhuān)業(yè)更穩(wěn)定的游戲劇本專(zhuān)業(yè)會(huì)社不可避免的誕生并迅猛發(fā)展，向筆者這樣的“自由系”個(gè)人劇本家近期也明顯感到業(yè)務(wù)數(shù)量減少，耳邊也傳出甚多競(jìng)爭(zhēng)惡化，對(duì)未來(lái)感到憂(yōu)心的同行聲音，而“委托給劇本會(huì)社結(jié)果不理想導(dǎo)致還得自社回爐”的游戲開(kāi)發(fā)商的抱怨聲音也多有耳聞，不管怎么說(shuō)，身為游戲劇本家也必然要隨著時(shí)代和游戲業(yè)界的發(fā)展而不斷求新進(jìn)取。