DLC“序曲”的體驗，從被路邊的野狗咬死開始。

或許是因為沒有復(fù)建，或許是我三周目的存檔讓游戲的數(shù)值有了些許變化，宛若在《黑暗之魂3》中從“幽邃教堂”誤入“環(huán)印城”，或是在《艾爾登法環(huán)》中從“鮮血銀行”闖入“幽影地”，在“序曲”開頭的雪地中面對“大象奇美拉”時，我只有一個想法——

“這他媽是人能打的東西？”

在DLC中給玩家一點強度震撼，是“類魂游戲”的傳統(tǒng)藝能。

《匹諾曹的謊言》時隔兩年推出的DLC“序曲”，同樣為玩家?guī)砹艘粓觥皵?shù)值膨脹盛宴”。大概是清楚能進(jìn)“序曲”的都是強度超標(biāo)的“人偶”，因此在設(shè)計敵人時，Round8很是放開了一番手腳，幾乎每個新增的雜魚小怪，都有著多樣變化的動作模組，且基本具備了沖刺撲擊的能力，甚至海里蹦出來的魚都會給你來上一手“野蠻沖撞”。

原本在本體中就已經(jīng)相當(dāng)難以應(yīng)對的各種精英敵人，在“序曲”中也同樣戰(zhàn)斗力暴增，人均“韌狗”，宛若“角戰(zhàn)士再世”，大范圍橫掃、前撲、后踹都十分精通，與眾多高手小怪聚在一起把玩家當(dāng)球踢。

小隊式堆怪、地形殺、從天而降的炮彈，或在狹窄地形里給你安排個超級難打的精英怪，這些讓“魂系老ASS”們“甘之如飴”的要素，在“序曲”中扎堆出現(xiàn)，足以形成一連串的“套餐”。

守在木橋上構(gòu)成“地獄繪圖”的雙門板盾大哥

而且，能明顯看出Round8是個相當(dāng)關(guān)注玩家社區(qū)的工作室，曾經(jīng)深受玩家們信賴的“人偶提線加重?fù)簟钡摹跋仁州喴翁捉M”，在“序曲”中遭遇了滑鐵盧，接敵“登龍”的過程中被小怪擊落的次數(shù)大幅上漲。

而所有武器當(dāng)中人氣眾望所歸的“輪椅”——“人偶斧”，在“序曲”中也被敵人拿在了手上，讓玩家再次感受到這把武器強度是多么超標(biāo)。

無論你是能將拉克西婭按在地上摩擦，還是能與無名人偶進(jìn)行酣暢淋漓的對攻，來到過去的“克拉特動物園”，你也基本得重新開始精進(jìn)手頭的技藝。

不過，如果你獵殺人偶的技藝還沒有生疏，如果你在游戲本體攢下了足夠的資源，那越過“數(shù)值膨脹”的糞坑后，“序曲”足以稱之為一場內(nèi)容和花樣上的“盛宴”——

當(dāng)然，改難度也可以。

作為“類魂游戲”，《匹諾曹的謊言》在地圖設(shè)計和高強度戰(zhàn)斗這兩個通用的“類魂游戲”評價系統(tǒng)上，并不算非常出色——地圖設(shè)計中規(guī)中矩、BOSS設(shè)計良莠不齊。但它仍然憑借著獨特的美學(xué)表達(dá)，以及一些在“類魂游戲”模板上的創(chuàng)意巧思，讓它具有了獨特的氣質(zhì)。

戰(zhàn)斗系統(tǒng)上，《匹諾曹的謊言》因為武器拼裝系統(tǒng)的存在，讓它的戰(zhàn)斗可玩性有著相當(dāng)充分的可挖掘空間。由刃部決定武器的攻擊類型和基礎(chǔ)數(shù)值，柄部決定武器的動作模組和屬性補正，這套玩法讓游戲中幾乎每把武器都有無限可能，除了部分無法被拆卸的特殊武器外，探索花樣繁多的“輪椅武器組合”或“玩具武器組合”，都是游戲本體中非常值得稱道的部分。

這一特色在“序曲”中得到了延續(xù)和突破。

“序曲”為玩家提供的武器類型，數(shù)量、強度和創(chuàng)意都顯得相當(dāng)出彩。

類型上，游戲新增了數(shù)種在本體中完全沒有見過的武器類型，比如弓箭、雙爪、銃劍等。

創(chuàng)意上，游戲新增了一把會隨著玩家跑動而轉(zhuǎn)動的“風(fēng)車大劍”。

相當(dāng)值得一提的是，游戲中新增了兩把屬性武器，分別叫“未來人偶焊接劍”和“原初守護者”，這兩把武器的柄部都給出了與本體所有武器都不同的攻擊模組，前者輕擊是一把火焰噴射器，后者重?fù)羰切盍Ψ烹姟?

這兩把武器的存在，很大程度上拓展了游戲的武器拼裝維度。以往本體的屬性武器大多需要刃部帶有屬性攻擊，然后借由柄部的屬性補正來提升傷害。但這兩把武器不同，它們均是由柄部同時提供屬性補正和屬性傷害，且這部分屬性傷害不會被刃部的選擇影響——這也就意味著，無論它們用什么樣的刃，武器本身的戰(zhàn)斗思路都不會被改變，刃部的選擇只是在改變武器的基礎(chǔ)攻擊力、長度和重量。

以往由于刃部決定武器防御減傷率和基礎(chǔ)傷害，玩家的拼裝武器思路常常是在“為刃部選擇合適的柄”。但在這兩把武器上，卻是完全的“為柄部選擇合適的刃”，它們不僅補完了這部作品法杖類武器的空白，給法杖類武器的設(shè)計提供了很新穎的思路，也讓游戲的武器組裝玩法維度拓寬了許多，讓它的整體玩法顯得更加立體。

以往屬性武器的思路也是一樣的

“人形武器庫”玩法一直是“類魂游戲”到了流程中后期，玩家的屬性、資源都足以支撐多把武器的強化與使用時，最具備趣味的玩法之一。而DLC性質(zhì)的作品天然便與這種玩法相適配，在整個“序曲”的試玩流程中，我更換了不下十把武器——因為洗點幾乎是零成本的，因此力量流、敏捷流、屬性流，甚至水桶號也都有所嘗試。“序曲”給出的大部分武器在數(shù)值和機制上都具備不錯的強度，因此密集的武器更換使得DLC的探索過程，要遠(yuǎn)比本體高周目的體驗豐富得多。

相較于武器組裝玩法上的變化，“序曲”在地圖設(shè)計與BOSS設(shè)計上的進(jìn)步則更讓人驚喜。

在硬性的制作水準(zhǔn)上，DLC的整體地圖設(shè)計要高出本體許多。

植物園地圖的底部是個花園式的迷宮，頂部卻又連接著一個讓玩家不停變換高低位置的塔狀結(jié)構(gòu)；澤拉托地下設(shè)施是個異常繁復(fù)的地宮，其道路的連通性和串聯(lián)度、捷徑的安排、路線的交織，都幾乎是教科書級別的設(shè)計；海岸地圖極大程度地發(fā)揮了船艙這類適合做精密箱庭建造物的特性，借由山洞、船只、冰面的串聯(lián)，讓一個看上去很開闊的場景有著錯落有致的探索體驗。

這些地圖每一個都有著比肩甚至超出本體“原初修道院”地圖水平的設(shè)計。比較難能可貴的是，“序曲”不僅提高了箱庭關(guān)卡本身的復(fù)雜度和精巧度，同時也給每個不同區(qū)域的地圖，賦予了不同的風(fēng)格。

在這當(dāng)中，風(fēng)格化最強烈的是動物園地圖的游樂場——除了本身的結(jié)構(gòu)設(shè)計和氛圍營造外，Round8還額外設(shè)計了不少為場景敘事服務(wù)的收集環(huán)節(jié)。地圖中存在著不少“游樂設(shè)施”，玩家要收集散落的“狂歡幣”來激活這些設(shè)施，激活并完成小游戲性質(zhì)的挑戰(zhàn)，才能拿到收集品。

這些“游樂設(shè)施”都是游樂場的經(jīng)典項目，譬如射氣球、打地鼠、馬戲表演，以及抽獎。

本體中曾提到“克拉特”過去是個“歡樂之都”，當(dāng)時在地圖里摸爬滾打的玩家們，只能將之當(dāng)作背景看待。而到了DLC中，玩家回到了游樂場還沒有完全破敗到只剩個“游行大師”的過去，在斷壁殘垣中找到部分仍在運作的游玩項目，顯然能更直觀地感受到那份“逝去的歡樂”，也會對通關(guān)后制作人員名單旁正在給小孩子送氣球的“游行大師”，有著更多的感觸。

這部分融合了場景敘事、玩法機制和地圖設(shè)計的內(nèi)容，無論是在制作上還是創(chuàng)意上，都超出了本體的水準(zhǔn)，是“序曲”中相當(dāng)具備質(zhì)感的部分。

BOSS設(shè)計也是同理?！靶蚯钡腂OSS戰(zhàn)幾乎每一場都有著截然不同的風(fēng)格，群戰(zhàn)、巨大戰(zhàn)、人形BOSS戰(zhàn)、高速對攻戰(zhàn)，甚至還有與NPC共斗的戰(zhàn)斗。相較于本體許多良莠不齊的BOSS，DLC中的整體水準(zhǔn)都要高出一籌，你能在這些BOSS的動作上看出很清晰的設(shè)計邏輯和應(yīng)對思路，且它們大多并不是模板化的BOSS，會需要玩家根據(jù)觀察調(diào)整打點與裝備使用。

在這些BOSS中，“死亡控偶師瑪奇奧娜”是個相當(dāng)值得一提的BOSS，這是場相當(dāng)特殊的“雙BOSS戰(zhàn)”。一直以來，“類魂游戲”的戰(zhàn)斗系統(tǒng)特質(zhì)，使得數(shù)量超過一個的BOSS戰(zhàn)，都很容易淪為“折磨的藝術(shù)”。這類游戲歷史上有非常大量的臭名昭著的“雙BOSS戰(zhàn)”，比如《黑暗之魂2》的“雙咒縛者”，以及延續(xù)其精神的《艾爾登法環(huán)》中的“雙熔爐騎士”。在《匹諾曹的謊言》本體中，也有更為折磨的“黑兔幫四人戰(zhàn)”。

這類BOSS戰(zhàn)的問題之一，在于玩家很難同時應(yīng)對兩個獨立單位的攻擊，遵循簡單的“雙拳難敵四手”的道理。而在“序曲”中，“死亡控偶師瑪奇奧娜”則是個平衡點拿捏得非常好的BOSS。

這場BOSS戰(zhàn)目標(biāo)由瑪奇奧娜本人和她控制的人偶組成，但大多數(shù)情況下，這兩個單位不會同時發(fā)動進(jìn)攻，往往會有一個單位主持進(jìn)攻回合，而這個進(jìn)攻回合，可以通過瑪奇奧娜手上的動作，以及她操控人偶的絲線顏色來判斷，絲線顏色變換，代表下一個發(fā)起進(jìn)攻的單位會切換。

與此同時，瑪奇奧娜與人偶的協(xié)同，是可以被玩家主動打斷的，瑪奇奧娜操控人偶的控制器會因為玩家的強力攻擊而短路，這個時候會出現(xiàn)一個比較短的BOSS硬直窗口，以供玩家輸出。

進(jìn)攻回合的輪換，以及玩家能夠通過主動行為打斷敵人動作的交互機制，讓“死亡控偶師瑪奇奧娜”具備相當(dāng)出色的博弈趣味。

這場戰(zhàn)斗很大程度上改變了《匹諾曹的謊言》中大部分BOSS戰(zhàn)，依賴玩家與對手進(jìn)行“回合制戰(zhàn)斗”的設(shè)計思路，讓玩家能夠主動打斷敵人的進(jìn)攻回合。同時，它也用特殊的機制讓“雙BOSS戰(zhàn)”成了一種特殊形式的“單BOSS輪換戰(zhàn)”，這也給“類魂游戲”的復(fù)數(shù)BOSS戰(zhàn)斗提供了一種很新穎的解題思路。

作為DLC，除了讓人惱火的數(shù)值膨脹與設(shè)計者惡意外，“序曲”所提供的新內(nèi)容，足以稱得上是《匹諾曹的謊言》玩家們的一場饕餮盛宴。它所提供的內(nèi)容歸根到底非常直白，也是一個DLC所理應(yīng)具備的事物——更有趣的武器、更有趣的地圖，以及更有趣的戰(zhàn)斗。

如果玩家能夠從最初關(guān)卡給的幾個“下馬威”中順利度過，習(xí)慣“序曲”中的數(shù)值強度和敵人強度，逐漸拓展戰(zhàn)斗的思路和提升戰(zhàn)斗的技巧，那這場DLC的冒險會很迅速地進(jìn)入一段“甜蜜期”。

可惜的是，這段“甜蜜期”并不能持續(xù)到“序曲”結(jié)束。

在玩家面對最終BOSS，看到長達(dá)20秒毫無死角的超大范圍AOE，以及具備極多“瘋狗連招”的二階段時，大概率會再來一句——

“這他媽是人能打的東西？”

交織著甘美與苦痛，這便是“序曲”的游玩體驗。

而這份苦痛，有許多是由不講道理的戰(zhàn)斗造就的。

“序曲”的體驗落差，核心問題與《艾爾登法環(huán)》DLC“黃金樹幽影”非常相似。“數(shù)值膨脹”只是問題的表象——更關(guān)鍵的地方在于，對華麗戰(zhàn)斗演出的追求，讓它們的內(nèi)容多少超出了戰(zhàn)斗系統(tǒng)的上限。

“序曲”的最終BOSS在設(shè)計上，是個接近《艾爾登法環(huán)》中原版“米凱拉與拉塔恩”的BOSS——同樣極其容易致死且難以躲避和防御的連段，同樣具備大量大范圍的AOE招式，也同樣幾乎沒有輸出間隔與回氣時間，不給玩家留喘息機會和輸出窗口。

《匹諾曹的謊言》在戰(zhàn)斗系統(tǒng)上，并不是個只能打傳統(tǒng)“回合制”的游戲，多樣的武器組合意味著更加多重的解法，雖然練好彈反基本功能讓游戲的難度下降一些，但在本體流程中諸多“輪椅”的出現(xiàn)，也說明了這不是個不依靠彈反就無法通關(guān)的游戲。

但《匹諾曹的謊言》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，存在著一個問題——或者說，所有“類魂游戲”的戰(zhàn)斗系統(tǒng)，都存在著難以應(yīng)對“高韌性瘋狗敵人”的問題。精力條的限制、只有防御和閃避能夠應(yīng)對敵人攻擊的角色性能，以及人類有限的反應(yīng)速度等，都使得這類游戲中，玩家在一定時間內(nèi)，能夠與敵人進(jìn)行交互的數(shù)量是有限的。

最近幾年出現(xiàn)了一些“新式類魂游戲”，大都在對這個問題進(jìn)行著改變——要么取消精力限制，要么為角色增加更多能夠應(yīng)對敵人進(jìn)攻的機制，讓戰(zhàn)斗玩法顯得更加立體。這些做法最核心的命題，就是提高戰(zhàn)斗的交互上限。

在交互強度界限之下，一個游戲的戰(zhàn)斗系統(tǒng)才能夠正常運轉(zhuǎn)。

如果敵人的攻擊強度超過這個限度，就會帶來純粹的，無法挽回的負(fù)面體驗——因為，玩家無法在自己能掌握的體系內(nèi)找到穩(wěn)定存在的解。同時，游戲本身所設(shè)計的多樣戰(zhàn)斗玩法，都會因為難以越過這條線而失效。

在本體中，《匹諾曹的謊言》最為被詬病的地方之一，在于它對敵人的設(shè)計，非常濫用“高韌性瘋狗敵人”的設(shè)定。最初版的早期BOSS“人偶之王·羅密歐”，還因為過高的數(shù)值強度和連段數(shù)量，導(dǎo)致許多玩家被死死地卡在這個BOSS上，后續(xù)是通過制作組下調(diào)了BOSS的數(shù)值并提升了玩家角色的機制強度，才得以解決。

而在“序曲”中，游戲的最終BOSS又一次地觸碰到了這道障壁。在攻克這個BOSS的過程中，我只能依靠具備高防御減傷率的“人偶斧”，以及通過死幾個小時完成的“背板”來戰(zhàn)勝它，過程中其余“花里胡哨”的嘗試一律失效，流程中因為“玩具眾多”而帶來的快樂體驗，就此戛然而止。

現(xiàn)在回想起來，在最終BOSS前一小段流程里撿到的增加投擲物傷害的護身符，似乎是個“官方憐憫”。

最終BOSS的真正打法是扔小零食？

僅就游玩樂趣本身而言，“序曲”的最終BOSS帶來的體驗，并不算太愉快。如果真的存在那個傳聞中關(guān)于“綠野仙蹤”的續(xù)作，那么希望他們能夠在此基礎(chǔ)上實現(xiàn)飛躍，如從《仁王》到《仁王2》一般。

本體通關(guān)CG中的彩蛋

但“序曲”有一項比“黃金樹幽影”更出色的地方，讓它的后續(xù)體驗足以沖淡這種不愉快，這處優(yōu)點有些奇妙和虛幻，它相當(dāng)因人而異，取決于玩家與作品本身的情感紐帶。

“序曲”的劇情發(fā)生在游戲的本體之前，是一個關(guān)于過去的“克拉特”的故事。當(dāng)時的“克拉特”處于毀滅前夕，玩家要穿越回過去，見證后世一切之事的源頭。

由于《匹諾曹的謊言》自身的敘事特質(zhì)，這個DLC的故事，注定會是制作組熱情灌溉的產(chǎn)物。

《匹諾曹的謊言》是個“類魂游戲”的特例，同樣在“末法之世”，它所講述的，卻是個黑暗中帶些溫暖的故事。

它化用了人偶說謊鼻子會變長的經(jīng)典童話，帶有經(jīng)典童話特有的訓(xùn)誡意味。但在游戲的故事里，這個立意是恰恰相反的，故事里的謊言是人性的象征，無論是善還是惡。

游戲在這層立意上做了個很有趣的對比：故事中的煉金術(shù)士團用謊言服務(wù)陰謀，目的是由“人”向“非人”轉(zhuǎn)變；而主角P的謊言，卻都是為了維系一個美好與善良的幻象，每說一次謊言，他都會增加一些人性，由“非人”向“人”轉(zhuǎn)變。

在拯救世界、阻止陰謀的使命故事下，《匹諾曹的謊言》的另一條故事線，正是玩家扮演的P，在救世旅途過程中結(jié)識了一個個人、一次次地撒謊，最終變成一個會感到內(nèi)心溫暖的“人”的故事。游戲結(jié)局的抉擇，也放在了玩家是想要成為父親的人偶“卡羅”，還是真正的名為P的“人”上。

Round8對游戲的敘事，有著遠(yuǎn)超一般“類魂游戲”的執(zhí)念——大量的文本、清晰的支線指引，以及諸多場景敘事，都讓主角P變成人的過程，與“克拉特”這座城市，以及城市里的許多人產(chǎn)生了命運的交織。

在一切都將崩塌的故事里，P的謊言成了許多人不徹底被絕望吞噬的支撐——玩家的行為，扎扎實實地在拯救著可被拯救的人。

濃厚的敘事設(shè)計，使得本作有著“類魂游戲”罕見的劇情體驗和情感飽滿度，玩家與那些被拯救或無法挽回的角色間，也會因此而留下粗壯的情感紐帶。

這些情感紐帶，在你踏上“序曲”旅途時，全都會變成來自未來的“回響”。

對本體內(nèi)容的記憶與了解程度越高，“回響”便越強烈。

你能看到“黑兔幫”過去與煉金術(shù)士團所進(jìn)行的交易，也能看到這幾個兄弟姐妹之間最溫馨的日常。

在DLC中，玩家會來到一片礦場，在這里玩家會遇到一個BOSS名為“未異化的綠獵人”，擊敗它之后它不會死亡，而是會轉(zhuǎn)身逃離。

這個BOSS與本體“不毛沼澤”的關(guān)底BOSS“沼澤綠怪”長得一模一樣，一開始我以為這是DLC把老朋友拿出來讓玩家再打一遍，但后來我卻發(fā)現(xiàn)“不毛沼澤”的劇情文本里曾提到，這片區(qū)域過去是個礦場。這時，我才意識到這原來是同一只怪，正是因為玩家在過去把它驅(qū)逐，玩家才會在本體的“不毛沼澤”中與它二度相遇。

本體中關(guān)于兄妹“阿里道羅和歐也妮”的支線，有著一個頗為悲傷的結(jié)尾——看似正直的阿里道羅，其實已被人冒名頂替，真人早已去世。而在“序曲”中，玩家也將邂逅真正的“阿里道羅”，并與他結(jié)下新的羈絆。

羅密歐何以成為后來的“人偶之王”？P的前身“卡羅”為何會與羅密歐有如此深厚的友誼？“原初修道院”外海灘上，那個為“卡羅”的死去而哭泣的女子究竟是誰？煉金術(shù)士團的神明軀體，究竟是從哪里來的？他們又是如何編織后世“萬靈藥”的謊言的？

越是深入探索“序曲”中的故事，你會越發(fā)清晰地認(rèn)知到，DLC中的所有“過去之事”，皆是玩家在本體中經(jīng)歷的“未來”所編排而成——那些“日后之事”，全都在“序曲”中變成了“過去之因”的故事背景。

還未坍塌的游樂場、儲存了大量藥劑濃霧的地下設(shè)施、正在挖掘神明軀體的礦場，日后出現(xiàn)在“父親吉佩托”手上的人偶操控器，DLC故事的核心“傳奇追跡者·蕾婭”本人……

越是了解游戲本體的劇情細(xì)節(jié)，“序曲”的場景流程、敘事安排、出場人物，都會像一個個彩蛋一般在你的大腦中“過電”——

也同樣在P的大腦中“過電”。

Round8用宛若撰寫情書一般的方式，將“序曲”的劇情緊緊咬死在了游戲的本體上，為在本體中還留有遺憾的諸多故事，帶來了來自“過去”的溫暖。由于P執(zhí)行的是玩家的意志，玩家代入的是P的視角，這些過去的人、過去的事、過去的善意與情感，都讓玩家與P一同，在“謊言”的起始，獲得了“人性”的進(jìn)一步補完。

而這昨日種種，還共同鋪墊了一位關(guān)鍵劇情角色的出場，并在DLC劇情的最后，將此前逐步積累的情緒、故事、戰(zhàn)斗，都共同編織成一場盛大的謝幕演出，這場演出的效果過于令人印象深刻且重要，以至于我不想透露半句影響大家的初見體驗——

這能說，這或許也是本作的最終BOSS難度超標(biāo)的原因。這個故事需要一場傳奇式的戰(zhàn)斗結(jié)尾，所以最終BOSS便需要更加華麗的表演方式。

平心而論，將“序曲”作為一部單獨的作品看待的話，它雖然出色，但談不上卓越，地圖、BOSS和武器設(shè)計的優(yōu)秀體驗，與流程中玩家遭遇的更頻繁的惡意，以及一些超規(guī)格戰(zhàn)斗帶來的糟糕反饋，都在流程中相互掣肘。

但對《匹諾曹的謊言》這部作品本身來說，“序曲”卻是個近乎完美的句號。

DLC中的所有故事內(nèi)容、關(guān)卡細(xì)節(jié)，都在回應(yīng)著當(dāng)初那個在本體中摸爬滾打的玩家，過去之景映照來時的路，本體中的許多困惑、遺憾、溫暖，均在DLC中獲得了升華。

重新回到“克拉特大酒店”，看著那句“祝所有游客發(fā)大財”，著實會生出不同的情緒。

在結(jié)束與最終BOSS的戰(zhàn)斗，看著P化作藍(lán)色光點飄散而去，我竟有些生出與當(dāng)初在“環(huán)印城”看著逝去的“蓋爾”一般的感慨。

于故事本身來說，DLC是“序曲”，但于一路走來的玩家而言，這卻是個很好的“終章”。

正如游戲最后對玩家說的那句話那樣——

“接下來便是你的故事了?！?