其實，我并沒有以非常嚴苛的標準去批判這款游戲。但不可否認的是，《鑄造廠》（Foundry）作為一款新時代的工廠類游戲，在基礎設計上做出了一些非常奇怪的選擇——準確來說，走了不該走的彎路。

《鑄造廠》的大部分設計理念幾乎完全繼承了古早的“經典”工廠類游戲設計。高情商地說，基本所有的玩法都有其性狀相近甚至是相同的表兄弟，訴說著血脈親情；低情商點，《鑄造廠》可以說是踩了所有現(xiàn)代工廠游戲制作者都應該回避的坑。

這種“經典”而又保守的設計思路，讓《鑄造廠》的前期體驗幾乎泯然眾人，完全沒有什么值得夸耀的點——除了它《我的世界》一般的方塊風格化與全地圖破壞。

但這也并不完全是《鑄造廠》這一款游戲的問題。

準確來說，作為誕生年代相當久遠的游戲類別，工廠類游戲簡直可以說是同質化游戲體驗的重災區(qū)。

畢竟，人類進入工業(yè)時代不過區(qū)區(qū)百年，大部分產業(yè)流水線的構建與設計思路都一脈相承。如果游戲不想失去“工廠游戲”該有的工廠味道，就非常容易做成“李逵李鬼，同出一源”的局面。

在這里我舉個最簡單的例子——棒與板（Plate and Rod）。

棒與板，這兩種物質形態(tài)構成了工廠游戲宇宙的基石元素。你可以在任何一款涉及流水線概念的作品里，看到這兩種形態(tài)——甚至，制作“棒與板”就是玩家最先嘗試的課題。

其中的理由非常簡單，棒與板代表著人類最先使用與實用的工業(yè)化、流水線化制作手法——鍛壓（板）與澆鑄（棒）。這兩種基礎加工模式幾乎深深刻印在了絕大多數(shù)現(xiàn)代化工廠生產的底層邏輯。

所以，當制作者開始設計一款工廠類游戲時，無論其了解現(xiàn)代化加工手法與否，用某種原料制作某種板料與棒料，就基本是不可避免的選擇。

而以小窺大，如果設計者遵循工業(yè)化邏輯，繼續(xù)為游戲里的加工步驟增磚添瓦——沖壓、焊接、鍛造、車削等等各類手段，幾乎都有非常成熟的現(xiàn)實依據(jù)。于是，板料、棒料、螺栓、釘子、框架等等各式工業(yè)成品，也同樣不會超出玩家常理太多。

甚至可以說，對工廠類游戲而言，怎么讓玩家感受到擬真的、現(xiàn)實感十足的加工過程，才是最重要的設計理念。就像是加工制作電子設備，如果沒有“電子板”參與進去，總是會給人一種不真實感。

這里就要提到《鑄造廠》踩到的第一顆雷——設計感太重。

前文曾提到，本作是一款幾乎照抄經典設計的工廠類游戲。而這類游戲最普遍也最“老舊”的進度推動手段，就是爬科技樹。準確來說，玩家需要用一些資源加工特定產品，來換取更高級的工業(yè)技術與產品制作規(guī)范。

這些產品在《鑄造廠》中，便是各級科研包。

每一級科研包的構成，由玩家同級解鎖的各類次級加工產品組成。比如，一級科研包只需要設備部件（板料二次加工）與基礎棒料，而二級科研包就需要傳送帶（設備部件與基礎板料）和地板塊（基礎板料與基礎棒料）。

科研包的存在，一方面是為玩家進度架設軟鎖，需求玩家在沒有達成一定程度的自動化之前，不會接觸到過分后期的產品與設備。另一方面，包羅萬象的科研包，也是設計者人為設立的“小目標”——至少玩家在產線構筑的前期，能有事干。

用游戲設計的角度來看，這套模式很合理、很游戲，但不符合現(xiàn)實邏輯。

玩家可能在驅動性較強的情況下，可以一定程度上地忽視這些“不合理”的設計，但從長久看來，這些“不真實感”會顯著剝離玩家的游戲體驗。而工廠類玩家來玩的就是一個沉浸感。如果槽點太多，總是會讓人心生不滿。

最重要的是，不論游戲背景是現(xiàn)代還是古代、母星還是異星，市面上現(xiàn)行的工業(yè)流水線游戲——包括本作《鑄造廠》，在實際體驗上最終都會歸一：灌注著不同名字的原料，用著相同邏輯的手段，制作著外表各異但殊途同歸的設備。

這是工廠類游戲同質化體驗的根源，也是限制游戲體驗的鐐銬。如果作品既不能提供擬真的沉浸感，又沒法在玩法上作出突破。那玩家為何不去重溫那些更好、更熟悉、更沉浸的時代經典呢？

就連運輸手段都差不多——傳送帶、機械臂等

實際上，工廠類游戲一直都在做出各種突破性的玩法與體驗。比如《異星工廠》（Factorio）就在傳統(tǒng)流水線構筑玩法的核心上增添了第三人稱俯視角戰(zhàn)斗、蟲潮、異星求生等要素，玩家可以架設前線基地，用滾滾工業(yè)洪流碾壓異星蟲海，也可以列車巨炮，推進彈道真理。

而前幾年新出的《幸福工廠》（Satisfactory），則憑借著一手極度舒適的用戶友善性與便利快捷的工廠構筑，隱隱站在了當今工廠類游戲體驗的首位，已經有了些許“廠道盡頭我為王”的意味。

《幸福工廠》的建筑學潛力也是大得驚人

而說到這里，就不得不提起《鑄造廠》踩到的第二顆雷——用戶友善性。

建造界面不能用鼠標手勢，比如說右鍵，來取消建造；傳送帶放置不會自動抬高與降低，需要手動放置斜坡傳送帶；或是用提取器與植入器負責生產模塊的投料與出料。

這些幾乎襯得上是經典復刻的設計思路，差點讓我產生了在玩《星核工廠》的幻視——這兩位除了畫風不同、材料產品名稱不同，其他的設計思路幾乎一模一樣。

而實際工廠架設體驗也幾乎一模一樣——同樣糟糕。

《星核工廠》

《鑄造廠》

正如我最開始說那樣，作為一款2024年的工廠類游戲，在建造與鋪設設備的操作上，仍舊留有如此之多的反直覺設計，簡直可以說令人瞠目結舌。更要命的是，《鑄造廠》還將設備互動面板固定于特定角度和特定位置。除此之外，玩家無法從任何角度對其進行交互。

準確來說，幾乎沒有哪一款工廠游戲會不涉及超大規(guī)模的建造與設備擺放，任何反直覺、反用戶友善性的冗余操作，都意味著玩家時間與精力投入的直線上升。單論固定交互面板的設計，我便幾乎可以想象到日后對超大規(guī)模流水線進行糾錯時的痛苦與不耐煩——我必須從一個角度，一遍又一遍地不斷查看與交互。

對一款前期體驗幾乎沒有做出差異化的工廠游戲而言，這種建造上與交互上的不便利，就可以說是《鑄造廠》最大、最嚴重的體驗殺手。

僅僅只是管理一個小規(guī)模的1到2級科研包產線，其操作量就已經繁瑣到驚人了

不過，如果你足夠細心，你會注意到我在描述《鑄造廠》“枯燥而又繁瑣”的體驗時，使用了一個非常明確的表述詞——前期。是的，在玩家熬過至少20到30個小時的前期準備工作后，就可以觸碰到目前這款游戲最具有魅力，也最具創(chuàng)新力的模塊化工廠——機器人組裝流水線。

這里就要提一嘴國內工廠游戲設計者，對改革同質化體驗帶來的游玩驅動力不足的問題，而做出的嘗試——宏大敘事化，也就是用宏遠的、科幻的目標來驅動玩家，不斷改進升級自己的工業(yè)產線，同時在佐以差異化的生產方式，來整體性優(yōu)化游玩體驗。

這里說的最好例子就是《戴森球計劃》。

而《鑄造廠》在敘事手段方面，也非常近似《戴森球計劃》的操作手法——玩家會在不斷地流程推進中，了解到重建軌道空間站的宏大目標，以及工程機器人流水線和自定義存儲庫等模塊化工廠的加工玩法。

但這些信息與亮點的提供實在是太過于后期。大部分玩家都需要至少20個小時的標準流程后，才能接觸到本作的精華部分。

準確來說，這正是《鑄造廠》最雞肋的地方：這款作品僅有的亮點聚集在游玩流程后半段，但前半段幾乎完全照抄經典工廠類游戲的設計思路，從而完全無法吸引住工廠類游戲老兵，以至于大概率丟失很大一部分關鍵用戶群體——除非他們有理由熬過枯燥的前期。

但能增加玩家驅動力的大目標——“拯救空間站”，也至少到中期才會披露。于是，《鑄造廠》的體驗就很容易陷入死循環(huán)。

恐怕也只有沒有太過深入體驗其他成名工廠類游戲的玩家，才有可能毫無波折地體驗到《鑄造廠》最好玩的部分。