在讀完《三伏》的故事后，我其實(shí)有些意猶未盡。這個(gè)不少人等了很久的故事，似乎沒(méi)有《煙火》的后勁大——?jiǎng)?chuàng)作者月光蟑螂向湖中投入了幾塊石子，但漣漪要在更遠(yuǎn)的未來(lái)才會(huì)泛開(kāi)。

比起前作《煙火》，月光蟑螂的新作《三伏》有個(gè)更吸引人的主體——“氣功”。這是個(gè)存在于很多集體記憶中，但已經(jīng)不怎么出現(xiàn)的關(guān)鍵詞。

說(shuō)實(shí)話，誰(shuí)不好奇曾經(jīng)那個(gè)“氣功熱”的年代呢？那個(gè)短暫魔幻的年代，總有幾張看過(guò)就很難忘記的老照片：人們?cè)趶V場(chǎng)、課堂和電視機(jī)前上戴著信息鍋，大師在舞臺(tái)上為人們表演神乎其神的特異功能，以及那些層出不窮擁有多個(gè)不同版本的“神童”。

人體到底有哪些神秘的功能還未完全開(kāi)發(fā)？腦電波是否可以影響實(shí)物“修假成真”？那些“大師”和“神童”又究竟是真是假？如果你對(duì)這些問(wèn)題感到好奇，那么你會(huì)自然而然地期待《三伏》。

有點(diǎn)可惜的是，《三伏》對(duì)“氣功”的探討并沒(méi)有我預(yù)想的那種深度。雖然整個(gè)故事主線都和“氣功”緊密相連，但“氣功”只是作者講故事的載體，本身只成為某種敘事的工具，這讓我有些小小的失望。怎么說(shuō)呢，這似乎就是創(chuàng)作者月光蟑螂熟稔的講故事方式，所有故事最終都為了投影出某種“人心”而服務(wù)，也恰好對(duì)照著那段“氣功只是工具”的歷史。

在去年初春三月放出DEMO后，《三伏》就展示出了很多優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。有討喜的角色設(shè)計(jì)，像是穿著道袍自稱道士卻同時(shí)負(fù)責(zé)“講科學(xué)破迷信”的徐清源；有詭異的氛圍營(yíng)造，比如錄像廳外當(dāng)玩家走過(guò)時(shí)不時(shí)來(lái)句“歡迎光臨”的怪誕公仔；也有震撼玩家的劇情演出，當(dāng)場(chǎng)景定格在試玩DEMO最后劇情“砸墻”的那一瞬間，墻體內(nèi)部暴露在陽(yáng)光和鏡頭下，《三伏》的標(biāo)題適時(shí)地浮上屏幕正中，吊起了幾乎所有玩家的胃口。

而在讀完這個(gè)跨越了數(shù)十年時(shí)光的故事后，我最直觀的感受是，月光蟑螂正嘗試構(gòu)建一個(gè)屬于自己的游戲系列，選擇更時(shí)髦的說(shuō)法就是“月光蟑螂宇宙”。

你可以看見(jiàn)熟悉角色在不同的時(shí)間節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)，像是玩家們?cè)谇白鳌稛熁稹分姓J(rèn)識(shí)到的葉敬山醫(yī)生，但更加年輕。你也可以看到一些正在逐漸鋪開(kāi)的設(shè)定，比如隱藏在歷史背面自稱“見(jiàn)不得光”的“調(diào)查局”，神秘的代號(hào)“明鏡臺(tái)”，這顯然是懸疑故事的某種經(jīng)典要素。

嘗試鋪開(kāi)更大的世界觀并不容易，讓不同故事中的角色們展開(kāi)互動(dòng)更是如此。在《三伏》的故事里，葉敬山醫(yī)生的登場(chǎng)更像是某種彩蛋，而新設(shè)定“調(diào)查局”確實(shí)很吸引人，但就像我此前說(shuō)的，這種足夠龐大的設(shè)定，需要足夠長(zhǎng)的時(shí)間才能展現(xiàn)更多魅力，成長(zhǎng)為某種標(biāo)志以及符號(hào)。

你看，我又忍不住提到《煙火》的名字了——這種對(duì)比似乎是下意識(shí)進(jìn)行的，因?yàn)椤度反_實(shí)和《煙火》沒(méi)那么像。

在《煙火》的往期評(píng)測(cè)中，我用了大量筆墨去描寫(xiě)它所營(yíng)造的“中式恐怖氛圍”，像買(mǎi)路的冥幣，引路的冥燭，四仙桌上的蠟燭，路旁立著的紙人，以及玩家“親手”折出的金紙?jiān)獙殹?

《煙火》設(shè)計(jì)了大量擁有中式恐怖元素的謎題以及場(chǎng)景，這些謎題和場(chǎng)景一次次為玩家強(qiáng)化著游戲氛圍，讓玩家能夠在幾乎所有互動(dòng)形式中加深沉浸感。至于《三伏》嘛，《三伏》的場(chǎng)景美術(shù)保留了前作的優(yōu)質(zhì)，但謎題的質(zhì)量就多少有些落入下乘。

本作的絕大多數(shù)謎題都圍繞著“尋找數(shù)字”展開(kāi)，可這些謎題和游戲元素中的“氣功熱”其實(shí)并沒(méi)有什么聯(lián)系，同時(shí)我也很難從主觀上贊美謎題的趣味性。畢竟，《煙火》的謎題雖然難度有些過(guò)低，但在敘事上發(fā)揮了不小作用，可《三伏》的謎題在保持較低難度的同時(shí)，似乎并沒(méi)有怎么在氛圍營(yíng)造和敘事上起到更大作用。

事實(shí)上，無(wú)論是從哪種層面上去分析，《三伏》和《煙火》都確實(shí)是主題完全不同的兩款游戲。

《煙火》雖然有懸疑元素，但確實(shí)更偏重于營(yíng)造出中式恐怖的氛圍，并因?yàn)榉諊蛿⑹纶A得滿堂彩。而本作在完全倒向懸疑敘事的同時(shí)，全程都沒(méi)有“神鬼”類型的恐怖元素參與，所以即使是完全無(wú)法接受恐怖元素的玩家，也能放心地體驗(yàn)全程。

說(shuō)到底，《三伏》表現(xiàn)出了和《煙火》相似的氣質(zhì)——以敘事為工具，著重表現(xiàn)“人”的本身。就像《煙火》通過(guò)中式恐怖元素填充作品，最終還是落到描繪“人性”一樣，《三伏》也是在“氣功熱”時(shí)代背景下，描繪出了形形色色人們和時(shí)代的互動(dòng)。

雖然文本功底依舊在線，但美中不足的是，《三伏》中角色和“氣功熱”時(shí)代的關(guān)系并不算緊密，即使將“氣功熱”主題換成“戒網(wǎng)癮”，似乎對(duì)本作故事的整體結(jié)構(gòu)依然沒(méi)有什么影響。

月光蟑螂在《三伏》中進(jìn)行了一些新的嘗試，比如運(yùn)鏡的方式又或是視角的變換，以及更為徹底的主題變化。你當(dāng)然可以看出來(lái)，這位創(chuàng)作者在嘗試以新的形式，去創(chuàng)作一些新的東西。但就目前我的體驗(yàn)來(lái)看，這種嘗試絕非盡善盡美。

我很難給這個(gè)名為《三伏》的故事，進(jìn)行簡(jiǎn)單以“好壞”區(qū)別的評(píng)價(jià)。說(shuō)這個(gè)故事不行吧，確實(shí)有些瞬間激發(fā)出了某種強(qiáng)烈的情感，但如果說(shuō)這個(gè)故事很行，似乎不少角色和我的距離又實(shí)在太遠(yuǎn)……

怎么說(shuō)呢，沒(méi)有在《三伏》里感受到前作“小蝌蚪找媽媽”那種驚艷的演出，我確實(shí)有點(diǎn)失望。但我還是認(rèn)為，這個(gè)故事值得一讀。