人類是活在語言中的生物，無論是向內(nèi)的醞釀，還是向外的表達(dá)，又或是思想的承載，以及情感的傾訴，全都在語言的范疇下。它構(gòu)成了人類復(fù)雜的內(nèi)心世界，也維系著人與人之間的連接。

特殊的時(shí)候，語言甚至擁有強(qiáng)大卻溫柔的力量，能夠救贖一個(gè)人的靈魂，這是《薛定諤的電話》這部作品所探討的主題。

在BitSummit的眾多展出作品中，《薛定諤的電話》顯得十分獨(dú)特，它的敘事觸角碰到了生與死的邊界，但想要傳遞的卻并非恐懼，而是希望與救贖——當(dāng)我坐在采訪間，面對游戲的制作人Achabox和集英社游戲的工作人員時(shí)，他們跟我強(qiáng)調(diào)了作品在今年特意修改了主視覺圖，希望最大程度淡化死亡話題所帶來的恐怖陰影。

這很符合游戲所傳遞出的情緒——在主角瑪麗與靈魂的對話里，觸碰著人類共通的強(qiáng)烈情感，故事所營造的陰森氛圍，反倒帶上了些許溫暖和溫馨。

試玩序章過后，抱著對游戲中一些設(shè)計(jì)和概念的好奇，我與Acrobatic Chirimenjako工作室三位主創(chuàng)之一的Achabox，進(jìn)行了一番深入的交談。

以下是采訪內(nèi)容：

Q：《薛定諤的電話》的主題相當(dāng)特別，是通過電話拯救無法死去的靈魂，請問是在什么樣的情況下，才有了創(chuàng)作這部作品的意圖？

A：做游戲時(shí)，正好處于疫情中，大家都無法直接見面，自己的人生也處于一個(gè)非?？鄲赖臅r(shí)期——而在那個(gè)時(shí)候，許多線上聊天工具，比如Zoom、Discord等，幫我跟許多人取得了直接聯(lián)系。正是這些溝通，拯救了當(dāng)時(shí)的我。因此，我想要以此為契機(jī)，創(chuàng)作一個(gè)通過電話去拯救靈魂的游戲。

另外，在疫情過程中，我的祖母正好去世。在祖母的葬禮上，我的父親一直陪著她，跟她說了很多話。這讓我發(fā)現(xiàn)，活著的人對死去的人，也仍有很多想要傾訴和傳達(dá)的東西，這些點(diǎn)滴匯聚成了游戲的核心概念。

Q：游戲中瑪麗所使用的電話是老式的轉(zhuǎn)盤撥號電話，這與現(xiàn)代人對電話的想象有著很大的差距，請問為什么要使用這種電話？

A：在構(gòu)思這款游戲時(shí)，第一時(shí)間想到的畫面，就是老式轉(zhuǎn)盤電話，這是主要原因。但在具體設(shè)計(jì)時(shí)，會希望隱去具體的時(shí)代背景，因?yàn)槿祟愔g的溝通是可以跨越時(shí)代的，所以在游戲的通話場景中，我把具體的時(shí)代感給模糊了。

Q：在劇本撰寫時(shí)，你們是如何思考關(guān)于語言如何幫助人們跨越難關(guān)的這個(gè)問題？

A：我們想要聚焦語言溝通的力量。雖然游戲幾乎完全通過電話對話推進(jìn)，但通過精心設(shè)計(jì)對話節(jié)奏、語氣變化和情感表達(dá)，讓玩家能細(xì)膩感受對話中的情緒波動(dòng)。

Q：作為文字游戲，《薛定諤的電話》的游玩方式是瑪麗和靈魂間純粹的對話形式——作為玩法，這很容易讓視聽語言變得單調(diào)。請問，你們對這方面的問題，做了怎樣的工作？

A：一方面是敘事手法的使用，我們?yōu)槊總€(gè)角色都設(shè)計(jì)了“死前的未完通話”，在玩家推進(jìn)故事的過程中，會跟瑪麗一起再現(xiàn)這些場景，以此帶來更豐富的場景變化。

另外，因?yàn)橹谱鲌F(tuán)隊(duì)有著很多行業(yè)的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，因此可以借助影視方面的剪輯經(jīng)驗(yàn)、舞臺劇方面的臺詞對話形式，還有音效、音樂等內(nèi)容，來傳達(dá)更豐富的情感。

Q：主角瑪麗和DEMO中的露西，她們的困境都源自故事里的那次月亮墜落，這個(gè)災(zāi)難性事件殺死了世界所有的人類，因此成為故事的關(guān)鍵背景——此后，是否所有的故事都將圍繞這個(gè)事件展開，它又承載了你們怎么樣的表達(dá)？

A：是的，所有角色都死于那次月球墜落的事件，因?yàn)橄Ｍ薪巧加泄餐谋尘?，所以設(shè)計(jì)了這么一個(gè)大事件。另外，之所以選擇月亮，是因?yàn)樵铝帘旧砭陀邢喈?dāng)浪漫化的意象表達(dá)。然后，如果所有人都同時(shí)死于月球墜落的那一瞬間，這就會產(chǎn)生一種特別的夢幻感。

Q：游戲名稱中的“薛定諤”，想要表達(dá)什么？

A：薛定諤的概念更多是表達(dá)一種不確定性。首先，游戲里的靈魂都是在月亮掉下來的極短時(shí)間內(nèi)死亡，但又因?yàn)閺?qiáng)烈的遺憾而無法完全離去，停留在生死界限之間。其次，游戲中的電話對象的具體形象，一開始是不確定的，只有隨著故事的推進(jìn)，才會逐漸清晰起來。最后的不確定性，是談話對象自身——他們也會因?yàn)樗劳龆z忘對自己重要的事情，需要通過交談來慢慢回想起來。

Q：為什么會選擇用動(dòng)物形象去表現(xiàn)未死去的靈魂？

A：最初構(gòu)思游戲時(shí)，腦海中浮現(xiàn)的第一個(gè)畫面，就是一個(gè)小女生與動(dòng)物角色溝通的場景。后來在做具體設(shè)計(jì)時(shí)，會希望更多地去突出女主的角色，因此用動(dòng)物形象也可以起到一種襯托作用。另外，由于電話這種交談形式，談話對象的形象本身就是不確定的，把他們想象成動(dòng)物，借助動(dòng)物的形象來直觀地表現(xiàn)角色性格，也是很常見的做法。

Q：游戲序章的故事相當(dāng)沉重且具備震撼感，這會是后續(xù)所有故事的主要基調(diào)嗎？還是說，你們會想要圍繞一個(gè)主題制作不同風(fēng)格的故事？

A：整體而言，因?yàn)樯婕吧篮团c人溝通的主題，我們的整體基調(diào)都會是比較沉重、悲傷的，希望能帶來更多的感動(dòng)。不過，角色不會是完全一致的，后續(xù)會有很多不一樣的角色，比如很麻煩的人或很開朗的人，他們會讓故事有更豐富的變化。

Q：游戲在最新的DEMO中加入了中文，作為一部以劇情敘事為主，承載了很細(xì)膩情感的作品，本作在中文本地化方面有遇到怎樣的困難嗎？你們又做了怎樣的工作去克服？

A：由于日語中很多信息是散亂的，比如沒有主語的部分，所以上下文的銜接很重要——因此，本地化工作組需要非常了解游戲角色間的關(guān)系和微妙之處。不過，負(fù)責(zé)我們本地化工作的是《都市傳說解體中心》的本地化團(tuán)隊(duì)，他們有很豐富的經(jīng)驗(yàn)，會努力做好這部分工作。

Q：在游戲開發(fā)的過程中，集英社游戲方面給你們帶來了怎樣的幫助？

A：集英社游戲?yàn)槲覀兲峁┝怂械拈_發(fā)資金，這是他們給予的最重要的幫助。另外，他們組建了一個(gè)由三個(gè)制作人組成的團(tuán)隊(duì)，每周與我們進(jìn)行定期會議，會與我們討論方方面面的問題，涉及劇情方面的節(jié)奏、細(xì)節(jié)，也會給我們很多建議。我們作為開發(fā)者，很容易只看到眼前的東西，也容易過分專注于一些過于微小的細(xì)節(jié)，以至于影響開發(fā)進(jìn)度。

因?yàn)?，主?chuàng)團(tuán)隊(duì)除我以外的其余兩人，都是沒有游戲開發(fā)經(jīng)驗(yàn)的，所以制作人團(tuán)隊(duì)提供的經(jīng)驗(yàn)，對我們來說是很寶貴的。

Q：最后，有什么想對中國玩家說的嗎？

A：我們的游戲所聚焦的主題是人和人的溝通，這種溝通可能發(fā)生在家人、朋友或戀人間，這其實(shí)是全世界都共通的話題。希望中國玩家能在我們的游戲里，了解到溝通的重要性，也希望大家能發(fā)現(xiàn)自己的遺憾與未能傳達(dá)好的事情，然后在這個(gè)游戲中得到一些補(bǔ)償或共鳴。

另外，今年的晚些時(shí)候，我們可能會推出一個(gè)更接近完整版的DEMO——我們正在努力做這方面的開發(fā)工作。