請(qǐng)注意，本文內(nèi)含《覺醒年代》輕微劇透。

剛剛結(jié)束的2021年高考，讓《覺醒年代》成為網(wǎng)友熱議的對(duì)象。

全國(guó)甲卷語文作文通過五四運(yùn)動(dòng)、《義勇軍進(jìn)行曲》、李大釗等標(biāo)志性的紅色符號(hào)為引子，以“可為與有為”為主題寫一篇文章。網(wǎng)友們感嘆，這不就是《覺醒年代》的觀后感嗎？

全國(guó)乙卷以當(dāng)代青年對(duì)理想的追求為題，結(jié)合自身思考寫一篇文章。《覺醒年代》里面那一個(gè)個(gè)鮮活的青年，不就是追求理想的絕佳范本嗎？

全國(guó)新高考Ⅰ卷，提到了新青年刊登過的《體育之研究》一文。這篇發(fā)表于一百多年前、帶有文言色彩的文章，乍一看有些難以理解，但是對(duì)看過《覺醒年代》的人而言，抒發(fā)情感簡(jiǎn)直手到擒來。

北京卷的“論生逢其時(shí)”，上海卷的“時(shí)間的沉淀”，天津卷的“紀(jì)念日讓簡(jiǎn)單的數(shù)字成為歲月厚重的注腳。”……用網(wǎng)友的話說，《覺醒年代》全部都能勝任。

這不是《覺醒年代》第一次引發(fā)熱議。

5月21日，《覺醒年代》入圍白玉蘭獎(jiǎng)包括最佳導(dǎo)演、最佳編劇、最佳男主角等共計(jì)八項(xiàng)提名，成為領(lǐng)跑者。除了《覺醒年代》，這一屆白玉蘭還有《山海情》《大江大河2》等劇集，競(jìng)爭(zhēng)格外激烈。即便如此，不少觀眾仍然感到不滿——難道守常先生（李大釗扮演者張桐）不配入圍最佳男主角嗎？“張桐沒入圍，離譜”瞬間登上了微博熱搜，知乎、豆瓣等社區(qū)同樣討論熱烈。

6月10日，白玉蘭獎(jiǎng)?wù)浇視?，《覺醒年代》斬獲了最佳編劇、最佳導(dǎo)演、最佳演員三項(xiàng)大獎(jiǎng)，編劇龍平平、導(dǎo)演張永新、男主角于和偉攜手登上了熱搜。

細(xì)說起來，《覺醒年代》上熱搜的方式總是很另類。

5月14日，另一部獻(xiàn)禮劇《1921》公開選角，一眾流量開啟了刷屏模式。然而在流量粉絲最拿手的微博控評(píng)環(huán)節(jié)，卻被眾多網(wǎng)友打得敗下陣來，《1921》還未上映先引發(fā)了眾怒，眾多網(wǎng)友表達(dá)了對(duì)選角的不滿。更為尷尬的是，早已結(jié)束首播的《覺醒年代》，卻因此被網(wǎng)友們推上了熱搜。甚至有人直言，（與其期待這部電影）還是來看《覺醒年代》吧。

的確，在《覺醒年代》里，沒有哪怕一位流量演員。而這也讓《覺醒年代》在開播之初，絲毫沒有受到流量的追捧。甚至于在其結(jié)束一輪播出后，仍未引發(fā)多大的水花。

這符合過往主旋律劇頻頻市場(chǎng)遇冷的境況。

和過往不同的是，在流量扎堆的時(shí)代，這部沒有流量的主旋律劇，上演了一場(chǎng)猛烈的絕地反殺。

什么時(shí)候開始，《覺醒年代》正式受到大眾的熱捧？或許這個(gè)問題很難給出確切的答案，其中有這樣幾個(gè)細(xì)節(jié)值得留意。

首先是豆瓣評(píng)分。

2月9日，《覺醒年代》豆瓣開分為8.3分（初期8.2），成績(jī)還算不錯(cuò)。不過，參與評(píng)分的人數(shù)只有不到兩千人，屬于豆瓣小范圍內(nèi)的自?shī)首詷贰?

及至到了2月24日，一輪播出結(jié)束后，《覺醒年代》的評(píng)分一路上漲到了8.8。不過評(píng)分人數(shù)仍然不足九千人，稱不上熱門劇集。

通常來講，隨著劇集首輪播出的結(jié)束，熱度就會(huì)逐漸下滑，豆瓣評(píng)分不會(huì)再發(fā)生多大起伏。然而，在兩個(gè)月后的4月22日，《覺醒年代》的評(píng)分竟然一路上漲到了9.3分，并維持到現(xiàn)在。參與評(píng)分的人數(shù)達(dá)到了七萬多人，現(xiàn)在已經(jīng)將近二十萬人。

《覺醒年代》作為一部主旋律劇，在豆瓣這個(gè)宣稱“若批判不自由，則贊美無意義”的平臺(tái)，取得了9.3分的高分，并達(dá)到了驚人的二十萬人的評(píng)價(jià)，其熱度之高不言而喻。

那么，在2月末到4月末這段時(shí)間發(fā)生了什么，讓《覺醒年代》的評(píng)分一路上漲了0.5分？從2月末到6月初發(fā)生了什么，讓參與評(píng)分的人數(shù)從不足九千，上漲到了將近二十萬人？

從《覺醒年代》開播之初的彈幕氛圍里，可以看到其日后爆紅的影子。

彈幕文化由來已久，《覺醒年代》網(wǎng)播的優(yōu)酷、愛奇藝，同樣開啟了彈幕功能。國(guó)內(nèi)彈幕氛圍稱不上多好，甚至不少劇集里充斥著謾罵、尬吹，或者與劇集無關(guān)的彈幕。唯獨(dú)《覺醒年代》，成為其中的一股清流——觀眾討論的內(nèi)容，一直圍繞著劇情本身。

第一集里，陳獨(dú)秀被沖動(dòng)的學(xué)生毆打，彈幕里飄過了“理智”二字，陳獨(dú)秀是一個(gè)理智的革命家，愛國(guó)不能只靠一腔熱血。

當(dāng)陳獨(dú)秀指責(zé)革命者不愛惜自己生命的時(shí)候，他的好友易白沙反問道：“如果哪一天我自殺了，你也要嘲笑我嗎？”彈幕里對(duì)這段歷史進(jìn)行了科普，易白沙1921年投江自盡。

蔡元培發(fā)表北京大學(xué)就職演說一節(jié)，辜鴻銘用“時(shí)令海鮮”形容錢玄同，可能有些觀眾聽不出辜鴻銘的話外之音。彈幕里對(duì)此做出了較為貼切的解讀——時(shí)令海鮮雖然新鮮，但也只能新鮮幾天，意指蹦跶不了幾天。

黃侃課堂懟胡適白話詩(shī)這段，黃侃故意倒著拿《新青年》的細(xì)節(jié)，成為彈幕熱議的內(nèi)容。至于胡適發(fā)表的那首白話詩(shī)，彈幕里也有人適時(shí)補(bǔ)充，是《兩只蝴蝶》。感興趣的讀者不妨查閱一下，看看黃侃的怒懟有沒有道理。

并非只有這幾個(gè)片段的彈幕，保持著理性討論，而是在《覺醒年代》共計(jì)43集里，每一集都有著令人拍手稱快的彈幕氛圍——或是對(duì)細(xì)節(jié)的專注，或是對(duì)歷史的科普，或是對(duì)劇情的解讀。彈幕所應(yīng)存在的真正意義，在這部劇集中得到了生動(dòng)的展示。

反過來，這同樣證明了《覺醒年代》優(yōu)秀的質(zhì)量，給了觀眾們足夠展開討論的深度。這些認(rèn)真看劇的觀眾，成為最初的自來水，為日后《覺醒年代》的口碑發(fā)酵打下了基礎(chǔ)。

4月末，據(jù)知名編劇汪海林透露，《覺醒年代》尚未回本。這從側(cè)面證明了，為什么《覺醒年代》開播之初反響一般——?jiǎng)〗M是真的沒錢進(jìn)行宣傳。

對(duì)影視行業(yè)而言，宣發(fā)的重要性絲毫不輸制作。拿電影來說，通常宣發(fā)費(fèi)用會(huì)占到制片費(fèi)用的50%甚至更高。2018年，《唐人街探案2》的宣發(fā)費(fèi)用就已經(jīng)達(dá)到了1.5億。今年春節(jié)檔，《唐人街探案3》和《你好李煥英》基本住在了熱搜上，相信不少人對(duì)此感受強(qiáng)烈。

電視劇宣發(fā)費(fèi)用雖然沒有這么夸張，但也足夠驚人。網(wǎng)上披露的信息顯示，曾制作了《古劍奇譚》《盜墓筆記》《大唐榮耀》等電視劇的歡瑞世紀(jì)，于2016年支出的電視劇宣發(fā)費(fèi)用，共計(jì)達(dá)到了9926萬元。對(duì)于很多小成本作品而言，其制片成本都到不了這個(gè)數(shù)。

捉襟見肘的《覺醒年代》項(xiàng)目組，是沒有辦法拿出如此之多的宣發(fā)費(fèi)用，和同期的《斗羅大陸》《贅婿》等劇集，搶奪宣發(fā)平臺(tái)的?；蛘哒f，作為主旋律劇，也沒有必要進(jìn)行宣發(fā)營(yíng)銷。但也因此，《覺醒年代》首輪播出的時(shí)候，淹沒在了一眾流量中。

“酒香不怕巷子深”已經(jīng)不適用于如今的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代。但口碑發(fā)酵，卻給了觀眾用腳投票的權(quán)利。

隨著最初的少部分觀眾，不斷在個(gè)人社交賬號(hào)、B站、知乎等平臺(tái)安利《覺醒年代》，越來越多的路人，慢慢知道了有這樣一部劇集。與此同時(shí)，不唯流量論的影視剪輯創(chuàng)作者們，自發(fā)對(duì)《覺醒年代》進(jìn)行安利，成為推動(dòng)《覺醒年代》引爆口碑的催化劑。

在年輕人占比極高的B站，這種現(xiàn)象尤為普遍。

2月末3月初，B站開始出現(xiàn)高質(zhì)量的《覺醒年代》二創(chuàng)作品。其中不少人，都是名不見經(jīng)傳的小UP主，但剪輯出的視頻，受到了觀眾的熱烈追捧，播放過百萬的視頻，比比皆是。

到了4月初，B站觀眾對(duì)《覺醒年代》的呼聲，達(dá)到了一個(gè)新的高潮。大量觀眾呼吁知名影視UP主們剪輯《覺醒年代》，以木魚水心為代表的百萬粉絲級(jí)UP主，加入到安利《覺醒年代》的自來水大軍中。

五四青年節(jié)這天，木魚水心有意控制進(jìn)度，講解了《覺醒年代》劇中五四運(yùn)動(dòng)全面爆發(fā)的部分，為此他長(zhǎng)期保持高強(qiáng)度的三天一更。這期視頻發(fā)布時(shí)間為19：19，視頻時(shí)長(zhǎng)為2021秒。這些細(xì)節(jié)，同樣被有心的觀眾們解讀了出來。B站獨(dú)特的氛圍，令《覺醒年代》所引發(fā)的五四思潮，以另一種形式擴(kuò)大了外延。

圖源：B站UP主木魚水心

同時(shí)，針對(duì)劇中的歷史人物，如魯迅、胡適、陳延年、陳喬年等，衍生出眾多科普視頻。這些視頻站在時(shí)代的角度，展現(xiàn)出當(dāng)下年輕人對(duì)歷史人物的全新解讀。人們了解到，魯迅還是一名優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，他不僅只是設(shè)計(jì)了北京大學(xué)?；?，還有很多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品；人們還了解到，合肥市有一條延喬路，名字取自革命烈士陳延年、陳喬年，而路的盡頭，是繁華大道。

眾多優(yōu)秀的二創(chuàng)作品，讓這部頗需一點(diǎn)歷史基礎(chǔ)才能看懂的主旋律劇，進(jìn)一步降低了觀看門檻。比起43集的電視劇，將經(jīng)典橋段濃縮在短短2、3分鐘的MV里，在傳播效果上立竿見影。不少人被某個(gè)鏡頭吸引，進(jìn)而追完了全劇。

圖源：B站UP主慕容錦楓

這種傳播效果，在抖音、快手等短視頻平臺(tái)，表現(xiàn)得尤為突出。

僅僅在抖音，“覺醒年代”詞條下，共計(jì)超過了3.5萬個(gè)視頻，總播放量超過了10.9億次。6月7日，“覺醒年代yyds”登上了抖音熱榜，熱度高達(dá)813.8萬?！队X醒年代》的熱度，依然沒有褪去。

B站、抖音、快手等創(chuàng)作氛圍濃郁的平臺(tái)，讓大眾有了突破資本強(qiáng)勢(shì)宣傳地位的窗口。尤為關(guān)鍵的是，對(duì)于普通觀眾而言，制作上傳二創(chuàng)視頻，幾乎零成本。換言之，《覺醒年代》幾乎免費(fèi)拿到了海量的宣傳物料。

當(dāng)然，《覺醒年代》值得。

而《覺醒年代》的厚積薄發(fā)，充分證明了一件事情——年輕人不是不喜歡看主旋律，而是喜歡看制作精良的主旋律。

那么，《覺醒年代》究竟憑什么牢牢抓住了觀眾的心？

選角，選角，還是選角。

這是《覺醒年代》能夠取得成功最直接的原因。

中國(guó)不缺會(huì)演戲的演員，也不缺制作精良的影視作品，只是在流量經(jīng)濟(jì)的裹挾下，這些演員和作品，難以被年輕觀眾接觸到。然而一部作品想要成功，必須讓適合的演員飾演適合的角色，而不是向流量妥協(xié)。

人們這樣評(píng)價(jià)《覺醒年代》的選角：歷史課本里面的人物活過來了。

網(wǎng)友們自發(fā)地制作了劇中人物和歷史人物的對(duì)比圖，魯迅、胡適、蔡元培等歷史人物，和劇中的演員造型極為形似，大大增加了觀眾的代入感。

高度形似有化妝師的功勞，更為關(guān)鍵的，是角色自身的形象與氣質(zhì)，和歷史人物達(dá)到了高度一致。這其中，尤其以魯迅最為顯眼。不少觀眾直言，這簡(jiǎn)直就是魯迅本人。

在追求形似上，《覺醒年代》劇組近乎執(zhí)拗。僅僅是為了找到李大釗的胡子，劇組前前后后嘗試了不下二十個(gè)。最終，劇組通過直接在張桐的臉上修改，才制作出了劇中的胡子。

這個(gè)特殊定制的胡子，極大地幫助了張桐演好李大釗一角。劇中，有著大胡子的李大釗，被親切地稱為中國(guó)的“大胡子（馬克思）”。

讓很多觀眾沒想到的是，張桐就是《亮劍》里面魏和尚的扮演者，演員反差之大，令人側(cè)目。

形似并不是選角的唯一標(biāo)準(zhǔn)，神似給了創(chuàng)作者更大的發(fā)揮空間。

清末大儒辜鴻銘，就是神似的代表。

劇中，辜鴻銘的造型，保留了歷史人物的最大特征——辮子、清裝。演員畢彥君雖然外形和辜鴻銘相差不小，但憑借精湛的演技，抓住了辜鴻銘的神韻，讓這名充滿矛盾的角色，鮮活地呈現(xiàn)在觀眾面前。觀眾同樣愿意相信，他骨子里就是辜鴻銘。

用導(dǎo)演張永新的話說，形神兼?zhèn)涫莿?chuàng)作歷史劇的追求，但在二者不可兼得時(shí)，擺在首位的是神似。

這句話，用來形容剛剛獲得白玉蘭最佳男主角的于和偉，再適合不過。

《覺醒年代》并不是于和偉第一次演陳獨(dú)秀。

2011年5月16日，電視劇《中國(guó)1921》開播。劇中，于和偉第一次飾演陳獨(dú)秀。這部劇的時(shí)間線從1918年持續(xù)到1921年，陳獨(dú)秀以及新青年并不是敘事主體，于和偉的戲份不多。彼時(shí)，觀眾就已經(jīng)感受到，于和偉具備陳獨(dú)秀的神韻。

《中國(guó)1921》劇照

2017年7月27日，電影《建軍大業(yè)》上映，于和偉再度飾演陳獨(dú)秀。《建軍大業(yè)》講述了1927年八一南昌起義前后的故事，此時(shí)的陳獨(dú)秀任黨總書記，因其右傾機(jī)會(huì)主義錯(cuò)誤，導(dǎo)致共產(chǎn)黨不斷向國(guó)民黨妥協(xié)，大革命遭到慘重失敗。

《建軍大業(yè)》劇照

作為前清的秀才，陳獨(dú)秀的一生跌宕起伏，其革命理念不斷變化，十分復(fù)雜。放眼國(guó)內(nèi)演員，曾經(jīng)飾演過不同時(shí)期的陳獨(dú)秀的于和偉，的確具備其他人無法比擬的優(yōu)勢(shì)。

而《覺醒年代》，將時(shí)間線提前到了1915年，陳獨(dú)秀剛剛創(chuàng)辦《新青年》雜志前身《青年雜志》時(shí)期。整部劇以陳獨(dú)秀和李大釗相約建黨為主軸，講述了1915到1921年新文化運(yùn)動(dòng)、五四運(yùn)動(dòng)到中國(guó)共產(chǎn)黨建立這段歷史。陳獨(dú)秀，是當(dāng)之無愧的主角。

這也是于和偉會(huì)三度飾演陳獨(dú)秀的原因?！队X醒年代》展現(xiàn)了一個(gè)更加年輕、更為細(xì)膩的陳獨(dú)秀，一個(gè)過往銀幕上不曾出現(xiàn)過的陳獨(dú)秀，一個(gè)更難詮釋的陳獨(dú)秀。但這樣的角色，是好演員的最愛。

欣慰的是，在于和偉的演繹下，仲甫先生（陳獨(dú)秀）這位悲劇英雄走進(jìn)了廣大觀眾的心里。

如果評(píng)《覺醒年代》的三絕，第一絕是選角，第二絕就是劇中大量的隱喻與象征。

《覺醒年代》的隱喻，一向?yàn)橛^眾所津津樂道。導(dǎo)演不會(huì)設(shè)計(jì)無用的鏡頭，每一處細(xì)節(jié)的處理，都蘊(yùn)含著其巧思妙筆。

陳獨(dú)秀發(fā)表演講時(shí)，立麥上出現(xiàn)了一只螞蟻。螞蟻是很渺小的，但“千里之堤毀于蟻穴”，螞蟻展現(xiàn)出的勤勞、團(tuán)結(jié)、勇敢，象征著逐漸覺醒的革命斗士們。

魯迅目睹親人發(fā)瘋時(shí)，鏡頭適時(shí)地給到了他手里的刻刀與木雕，木雕上，是關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙的典故。魯迅手里的刻刀和關(guān)公手里的青龍偃月刀遙相呼應(yīng)，暗示魯迅棄醫(yī)從文、以筆為刀。接下來，中國(guó)第一篇白話文小說《狂人日記》正式誕生。

“我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁(yè)上都寫著‘仁義道德’四個(gè)字。我橫豎睡不著，仔細(xì)看了半夜，才從字縫里看出字來，滿本都寫著兩個(gè)字是‘吃人’！”

——《狂人日記》

縱覽《覺醒年代》全劇，最令人拍案叫絕的一段隱喻，非湖南長(zhǎng)沙“他來了”這段莫屬。

湖南長(zhǎng)沙街頭飄著細(xì)雨，各階層的人在雨中穿行。舊軍閥快馬加鞭，不顧路人的安危。魚販躲避不及，一車鮮魚灑落一地，鮮魚兀自在地面上蹦跶著。

風(fēng)雨中，一個(gè)人快步走來，手里抱著剛剛發(fā)行的《新青年》。這一切，他都看在眼里。

牛在這個(gè)片段里多次出現(xiàn)。牛是重要的農(nóng)耕工具，也是運(yùn)輸貨物的重要載具。但牛不懂得反抗，即便它的牛角上都被掛滿了貨物，不堪重負(fù)。

路邊，一位窮苦的母親正在賣親生孩子，孩子后背插著草標(biāo)，放聲痛哭。遠(yuǎn)處，一位光鮮亮麗的小少爺坐在車?yán)?，面無表情地吃著三明治。

店鋪門口，被雨水打濕的魚缸里，一條金魚鼓著圓圓的眼睛，同樣目睹了眼前的一切。都說金魚的記憶只有七秒，看過之后，也就忘了。

鏡頭一轉(zhuǎn)，鴨子充滿了整個(gè)畫幅。鴨子本是很矮小的，但此刻，它們似乎比人還高大。它們攔在那個(gè)人的面前，左搖右擺。

這個(gè)片段，是全片的定調(diào)之處。這是一個(gè)什么時(shí)代？這是一個(gè)吃人的時(shí)代。這個(gè)時(shí)代有多黑暗？眼前的景象不足以表現(xiàn)十分之一。這絕不是一個(gè)令人向往的時(shí)代，但卻有著一群人首先覺醒。

他來了，他看到了，他改變了。

如何改變？

這就引出了《覺醒年代》第三絕，編劇龍平平創(chuàng)作的劇本。

對(duì)近代史稍有了解的人，想必都已經(jīng)將劇中角色的生平，刻在了腦子里。拍近代史的嚴(yán)肅正劇，無可避免地會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重“劇透”。對(duì)此，《覺醒年代》秉承著“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作理念。編劇龍平平創(chuàng)作的劇本，成為《覺醒年代》得以成功的根本原因。

湖南長(zhǎng)沙這場(chǎng)戲，以及魯迅創(chuàng)作《狂人日記》的片段，就是這一理念的生動(dòng)體現(xiàn)。而劇中魯迅登場(chǎng)的橋段，更是令人拍案叫絕。

北京街頭，劊子手正在執(zhí)行砍頭死刑，手起刀落，犯人人頭落地。人群中沖出來幾位激動(dòng)的平民，手里拿著碗向劊子手買死尸的鮮血。一位母親終于買到了血，大喊著“我兒子有救了！”一位留著辮子的老學(xué)究感嘆著：“這刀法遠(yuǎn)不如大清啊?！?

遠(yuǎn)處，有個(gè)人靜靜地坐在路邊，對(duì)發(fā)生的一切視若無睹，端詳著手里的碑帖。

這個(gè)人，就是魯迅。

而這段劇情，就是魯迅創(chuàng)作的小說《藥》。

我們知道那個(gè)時(shí)代就是一個(gè)吃人的時(shí)代，我們知道創(chuàng)作了《藥》的魯迅，想必看到過小說中的情景。編劇龍平平，巧妙地將這段故事化用到了劇情中，既是意料之外，又在情理之中。即便大家對(duì)這段歷史發(fā)生的大事已經(jīng)了如指掌，但合理的劇情解構(gòu)與再創(chuàng)作，依然不斷給觀眾帶來驚喜。

龍平平現(xiàn)任中共中央文獻(xiàn)研究室第三編研部主任，浸淫黨史多年，所著頗豐。人們?cè)u(píng)價(jià)他是編劇中最懂黨史的，黨史專家中最會(huì)編劇的。

5月27日，龍平平做客《開講啦》片段公開，撒貝寧直言，高考的考生們可以看一看《覺醒年代》，說不定高考會(huì)有相關(guān)的題目。之所以撒貝寧敢說出這句話，源于龍平平劇本的扎實(shí)。大事不虛，對(duì)于想要了解這段歷史的觀眾而言，《覺醒年代》完全可以當(dāng)做教科書。

《覺醒年代》的時(shí)間跨度是六年，龍平平創(chuàng)作劇本的時(shí)間剛好也是六年。龍平平曾分享了一段趣事，他的女兒因?yàn)榭戳诉@部劇，就去寫了入黨申請(qǐng)書，這讓他大吃一驚。想必主創(chuàng)們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，并沒有專門針對(duì)年輕人加以設(shè)計(jì)。但事實(shí)是，廣大年輕人，無比接納這樣的主旋律劇。

這其中起到關(guān)鍵作用的，或許是時(shí)代的脈搏。

龍平平曾表示，這部劇是中華民族偉大復(fù)興的奠基禮。而現(xiàn)在，越來越多的人感受到，一個(gè)嶄新的時(shí)代正在到來。

這樣的時(shí)代，我們經(jīng)歷過不止一次。

兩千年前，我們迎來了百家爭(zhēng)鳴的時(shí)代，告別了奴隸制社會(huì)，進(jìn)入到封建社會(huì)，誕生了儒家、道家、法家、兵家等諸子百家。時(shí)至今日，眾多先人的思想依然具備普遍意義。

一百年前，這個(gè)古老的民族步履蹣跚，面對(duì)千年未有之大變局，百家爭(zhēng)鳴再度出現(xiàn)。在《覺醒年代》中，我們看到了不同階級(jí)、不同思想的人，對(duì)救亡圖存道路的選擇——客觀而真實(shí)，甚至很多思想，依然適用于百年后的世界。

如今，我們正在經(jīng)歷百年未有之大變局。站在全球化的歷史高度，更具國(guó)際視野的年輕人們，更能從《覺醒年代》中汲取到豐富的營(yíng)養(yǎng)。而中國(guó)人骨子里的“天下興亡匹夫有責(zé)”，也讓年輕人們?cè)谒伎家粋€(gè)問題——如何承先人之志，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興。

這個(gè)問題的答案，由這個(gè)時(shí)代的年輕人繼續(xù)譜寫。

而這，就是《覺醒年代》的續(xù)集。