去年因為疫情防控而被取消的核聚變，在今年如約而至。

因為工作性質(zhì)的原因，我一整天都得待在現(xiàn)場——去和一些認識的朋友打招呼、去試玩一些看起來眼生的游戲、找一兩個慈眉善目的業(yè)內(nèi)人士聊聊天——我知道這聽起來就很累，但這是工作，你能怎么辦？

當然，我還是和一些朋友見了面，玩了一些此前從未接觸過的游戲，也確實找到了一兩個業(yè)內(nèi)人士聊了聊——這也是為什么在核聚變結束的第二天凌晨，從北京回到上海之后，我不去睡覺，還要寫下這篇文章的原因之一，這是個有趣的故事。

故事的主角叫做Raker，準確點說，是一款叫做《逐光之旅》的游戲。

這是一款獨立游戲——聽到這里，你可能已經(jīng)猜到接下來我要講述一個什么樣的故事了，這位獨立游戲開發(fā)者，歷盡艱險，孑孓獨行，終于拿出了一款質(zhì)量卓絕的獨立游戲，可喜可賀，可喜可賀。

但可惜的是，今天我并不打算講這樣的一個故事。

1.

從某種程度上來說，Raker并不是一個常規(guī)意義上的獨立游戲開發(fā)者。

他的經(jīng)歷，與大多數(shù)獨立游戲開發(fā)者，都有著本質(zhì)上的不同。

在2年前，還在大學學習游戲制作相關專業(yè)的Raker，參加了一場由完美世界游戲舉辦的游戲創(chuàng)作比賽，成績斐然。借由著這次機會，Raker收到了完美世界游戲的邀請，去制作自己一款構思了很久的游戲——也就是今天的《逐光之旅》。

完美世界游戲給予了他一些支持，像是資金以及后續(xù)的宣發(fā)支持，而這也保證了《逐光之旅》有著較為穩(wěn)定的開發(fā)環(huán)境。有趣的是，雖然《逐光之旅》的開發(fā)團隊只有四位核心成員，但卻有一些人員會進行協(xié)助，Raker對我說道。

這是一件有趣的事情，你很難想象一款獨立游戲會如此的不獨立。《逐光之旅》的立項、開發(fā)與即將到來的發(fā)售環(huán)節(jié)，都與絕大多數(shù)獨立游戲不同。而造成這種不同的原因，都來源于完美世界游戲——這也是我為什么要寫下這篇文章的另一個原因。

在很多人的印象中，完美世界游戲這種大廠，與獨立游戲之間是有著鴻溝的。但有趣的是，這兩者的邊界，在最近幾年越來越模糊了——像是完美世界游戲就和獨立游戲一直有著十分緊密的聯(lián)系，從之前舉辦的“中國年輕一代游戲創(chuàng)意大賽”到最近才公布的“群星計劃”，你能夠看出完美世界游戲?qū)τ讵毩⒂螒虻膽B(tài)度。要知道，上次他們發(fā)布會的時候，一口氣公布了九款獨立游戲呢。

《逐光之旅》也是其中的一款。

但這樣的獨立游戲，還能被叫做獨立游戲嗎？

這是我問Raker的第一個問題——除開那些禮貌性地寒暄與介紹以外，這是我問Raker的第一個問題。

當然，在你聽到這個回答之前，我們還需要一些鋪墊，或者說是前情回顧。

2.

我們來聊聊游戲本身。

《逐光之旅》是一款平臺跳躍類游戲，你需要操控主角，通過跳躍與“遨游”，避開一路上所有可能會讓你受傷的東西，通過一個又一個關卡，最終達成自己的目標。

而《逐光之旅》的游戲類型，就像是每一個獨立游戲開發(fā)者在選擇處女作時，最容易選擇的那一類——我是說，大家的游戲啟蒙大抵都是FC時期，而囿于時代與機能所限，再加上“超級馬力歐”系列的精彩表現(xiàn)，所以平臺跳躍類的游戲，恐怕是不少后來成為開發(fā)者的玩家心中的回憶。

我也看到過很多這類型的獨立游戲被制作出來，它們有著各不相同的題材，具有各自想法的設計；它們有的成功上線售賣，有的半途夭折；它們有的聲名鵲起，但更多的，是籍籍無名。

平臺跳躍類游戲既好做又不好做，是業(yè)內(nèi)的共識。好做的地方在于，它看起來真的很好做，仿佛你只要學過一兩個星期的引擎，再拉上一個美術，就可以開工了；不好做的地方在于，它其實并不像很多人想得那般簡單，而是從關卡設計到角色的每一個動作，都需要開發(fā)者用創(chuàng)意去灌溉，并且愿意耗費大量的精力去打磨細節(jié)。

所以，當你在核聚變上，看見一個平臺跳躍類的獨立游戲，本身就是一件不容易的事情。而當這個獨立游戲的試玩，被排上一條長隊時，總是會感到些許驚訝的——一個受眾小、門檻高的游戲類型，為什么會得到這么多玩家的青睞？

于是我也去體驗了，而這也是我和Raker第一次見面的地方。

我大概試玩了不到半個小時的《逐光之旅》，這半個小時的時間里，Raker一直站在我的背后，親眼看著我一個人死出了在場所有試玩玩家，所難以企及的失敗次數(shù)——在游戲的教學關，我就死了不下五次。

這并不是我很菜的原因——雖然我并不否認這點兒——但《逐光之旅》的難度，是超出我想象的。

起跳的時機、空中的方向調(diào)整、路線的規(guī)劃與需要背板的關卡設計，《逐光之旅》儼然是比不少傳統(tǒng)平臺跳躍類游戲要難的——而這種難度，在當下這個越來越講究輕度化游戲體驗的市場上，顯然是會受到質(zhì)問的。

于是，在連續(xù)死了半個小時后，我和Raker簡單聊了聊。

“我喜歡啊?！笔荝aker笑著告訴我的答案。

3.

對于Raker來說，做一款什么樣的游戲，似乎是一件并不需要多加思考的事情。

高難度的平臺跳躍類游戲是Raker的最愛，他熱衷于不斷挑戰(zhàn)、不斷失敗、不斷學習的這個過程，于是他就將自己對平臺跳躍類游戲的理解，給融入到了自己的游戲中——以一種更加難的姿態(tài)。

而對于市場能否接受如此高難度的游戲，Raker有自己的看法。他認為，《逐光之旅》是一款很難的游戲，這是個現(xiàn)實問題，因為一開始制作的時候，就是朝著這個目標而努力的——他們會做好引導，讓玩家能夠了解如何操作；他們也會盡可能把握好難度的曲線，讓挑戰(zhàn)逐步升級；他們更是會在關卡設計與細節(jié)打磨上，去照顧更多的玩家。

但高難度的核心，是不會因為某些要素而改變的——這是他的堅持。

對Raker的話，我大抵是認同的。雖然對引導與難度曲線，試玩時間并不長的我沒有什么發(fā)言權，但對他們在關卡設計與細節(jié)打磨上如何消除玩家的負反饋這點上，我還是深有體會的——我可是死了無數(shù)次呢。

大多數(shù)游戲中，死亡都是一件令人沮喪的事情。而在高難度的平臺跳躍類游戲中，不斷的嘗試，不斷的死亡，更是家常便飯。而如何消解玩家在不斷死亡時所產(chǎn)生的負反饋，成為了每個平臺跳躍類游戲不得不面對的嚴峻現(xiàn)實。

而《逐光之旅》采用的方法，是當下適用范圍最廣的一種——通過細節(jié)設計，縮短玩家感受負反饋的時間，并且保證操作過程中有著更高的成功率。舉幾個例子，在《逐光之旅》中，每一次死亡后的重生，速度是極快的，幾乎是感受不到任何等待時機的，往往你還沒有時間去抱怨，就會立刻進入下一次挑戰(zhàn)開始的氛圍里；而角色在碰到墻壁需要抓住的時候，也會有著一定的容差來保證操作的流暢度；角色飛行狀態(tài)的時候，高速移動下的轉(zhuǎn)彎也是會有些微輔助的。

而當這些細節(jié)匯聚在一起時，《逐光之旅》雖有難度，但卻會讓你不斷挑戰(zhàn)的游戲體驗，就此誕生。

Raker也告訴我，核聚變現(xiàn)場的玩家們，體驗了《逐光之旅》后的反饋也非常好，一些對細節(jié)問題上的意見，他都加了微信，隨時保持溝通。

4.

來核聚變的玩家，大抵都是些核心玩家，他們會理解并認同《逐光之旅》，其實是件頗為正常的事情。

但問題同樣存在，核心玩家擁有著廣泛的游戲閱歷，在我詢問了幾個試玩玩家的感受后，《蔚藍》與《奧日與黑暗森林》出現(xiàn)的頻率并不低——毫無疑問的是，無論是從游戲玩法還是美術風格上，《逐光之旅》都會令人想起這兩款同類游戲中的佳作。

對于我的擔憂，Raker倒是并不擔心。

他認為從玩法層面上來說，《逐光之旅》設計思路的起點，就與《蔚藍》不同。雖然目前核聚變上的試玩版沒辦法更深入地看到這些不同，但在游戲完整版的170個關卡中，兩者的差異會十分明顯。

而美術風格方面，其實他們內(nèi)部迭代過好幾個版本的風格，最終確定了唯美這個方向——而這個方向，與“奧日”的既視感，不可避免。

“那你會不會擔心這方面引起一部分玩家的反感？”我問道。

他搖了搖頭，說“不會，只要他們玩過就知道了?！?

他相信玩家們。

5.

那么，現(xiàn)在回到最初的那一個問題——《逐光之旅》能被叫做獨立游戲嗎？

如果按照獨立游戲最初的定義，那么《逐光之旅》很難被稱為獨立游戲。

可如果單單去看游戲本身，那么《逐光之旅》無疑是一款獨立游戲。

這是件令人苦惱的事情。

Raker并沒有給出一個答案。

我想，這個答案恐怕只有那些購買了游戲的玩家，才能夠得出來。

有興趣的玩家可以預約或添加心愿單，也期待《逐光之旅》正式和大家見面。

官網(wǎng)預約：https://lumione.games.wanmei.com

STEAM添加心愿單：